1楼. 金蝉见朱文要往谷中走进,笑拉她道:“姊姊先不要忙,人家师徒正在用功,等快完时,你再走进,我将火无害引出,一问即知,何必忙此一时?你看对崖玉龙飞舞,水烟溟漾,泉响松涛,同奏清商。这里铁干苍鳞,乔松十丈,树大荫宽,点尘不到,上有葛萝披拂,兰蕙垂丝,幽香细细,沁人心脾。此时此地,最宜素心人同共清赏,就此不顾而去,休说山灵不快,卉木有知,当亦笑我。”朱文笑道:“我是俗人,此时心念良友安危,心乱如麻,不似你有此闲情雅致。英男师妹不是外人,她传弟子本门心法,不比自身用功,寻她无妨。你自去领略幽香,我去寻人打听便了。”说罢,将袖子一甩,翩然往谷中走去。金蝉不舍,意欲同行。朱文回首微嗔道:“你若敢跟来,休想我再理你。我见英男,自会把火无害支出,你在林中观瀑赏花,等他多好。”
Wang君绝 2-17 22:12 3楼. 蜀山的世情成分重在人情世故,人物弱了好多,只能在几个重要角色之间有同中之异的塑造。
1、同样外和内刚,霞儿比灵云稍显锋芒,交涉红发、卢妪都是有点儿得罪人的事情。当然以霞儿的修为,也不怕得罪人。
紫玲比灵云还要小心知机。
2、同样直率刚傲,易静对长辈也敢不服,可以说有点天不怕地不怕,最爱记仇。
朱文是恃宠而骄,对同辈、小辈毫无顾忌,但对长辈还是没有态度问题的,比如初遇宫琳。
英琼只是对外胆大,对内最是谨小慎微,得罪自己人,也敢于认错,更不记仇。
女兽王李英琼 2-19 11:15 回复 4楼. 说到文学性,还是发到本贴好了。
第一,楼主的视角转换给我很大的影响。
比如周淳被引入施家巷一段,发现张亮作恶后,张亮的小经验小机智,还有主家的警觉、观察和判断,周淳的交待和善后安排。
每一个人物的表现都入情入理,合乎身份,很容易形成画面场景。
最重要的是,读起来没有先入之见,没有在周淳这个“主角”身上看到那种一切尽在掌握、操纵布局的优越感。
百蛮炼绿袍、开府诛邓隐,还有向芳淑巧得青蜃瓶、三阳一气剑这些故事,读起来感觉也是这样,一些隐藏的细节巧妙,先后一点一点挤出来,而不是一下子和盘托出。
通过人物角色的小穿插,避免一镜到底,平铺直叙,又没有完全拖沓,花招注水。节奏张中有弛,游刃有余。
女兽王李英琼 2-21 15:26 回复(2) 5楼. 戴家场、青螺峪这些稍大的场面,楼主的表现就是吃力不讨好了。
真正的一流高手神出鬼没,没有真正的交手回合。
真正的主角戏也是没有,群戏分猪肉,还是注水的那种。
有张力的戏份寥寥无几,再加上前知抢戏,先入之见作怪,感觉像是交作业。
相比之下,同样是大场面,百蛮炼绿袍时,就卖了两次关子。
第一,谁也不知道三仙二老会集体出战,一直只是铺垫三仙在东海炼宝,不知道他们炼宝来对付谁,还用宝相渡劫时三仙出洞来打掩护。二老则是东游西逛,更说不准。
第二,谁也不知道红发来补刀。
女兽王李英琼 2-21 15:40 回复(1) 6楼. 笑和尚二上百蛮这么多戏份,都抵不上三仙二老和藏灵子、红发这一次出场,看着引人入胜。
我能想到的除了场面宏大,就是节奏,卖关子的技巧了。
至于蜀山的语言,我觉得没有什么整体上的波动。
比如初上峨眉写半山下雨,和开府写半山下雨,完全不是一个档次。
比如英琼收沐红羽为徒时,那一段措辞,真的多一字太酸腔,少一字太寒伧。
女兽王李英琼 2-21 15:49 回复(1) 7楼. 按五个方面分别百分制打分:
1、蜀山的思想是200分。
三教为体,出世为仙佛,墨家为用,入世为众生。出世入世两不误,传统精英文化和市民文化完美统一。
2、语言平均是80分。
议论100分,叙述90分,抒情60分,其它70分。
楼主的家学之一就是文章文法,议论说理纯粹是童子功,叙事逻辑也高度严谨统一。
写小儿女之情,父子之情跃然纸上,真实可感。
写男女之情刻板做作。
写人情世故绵里藏针。
3、人物平均是60分。
高人群戏80分,其他群戏、独角戏60分,英琼独角戏70分,注水戏30分。
人物太多,用力太匀,群像分戏,配角抢戏,主角失色。
4、故事平均是70分。
入世武侠60分,出世仙侠80分。
捉贼、机关、卖艺、护院这些戏都是借鉴多,原创少,不功不过。桃源戏结合婚变、宫变戏有创新。
高人斗法戏出彩,非暴力斗法戏出彩,“撞”宝戏出彩。
5、结构是50分。
小结构70分,大结构30分。
大块碎片,游丝系之,相对独立,绝对松散。
女兽王李英琼 2-22 12:40 回复(6) 8楼. 蜀山本就借鉴红楼不少的。
秀出三英 4-8 06:50 回复