正文：


JET
长篇访谈的进行之际，从全世界募集了「想听久保带人老师述说的事情」。此次将以各种语言寄来的总数一千以上的应募中严选出的51条提问，分为5个种类进行述说。
Q1.漫画第一卷的卷末角色介绍有提到一护尊敬的人是「威廉·莎士比亚」，请问这其中有什么缘由么？（提问人：nobuko）
久保：不，并没有什么特别的理由……（笑）。只不过因为我很喜欢而已。但要说是程度多深的爱读物的话也说不上，比起喜欢故事来不如说是觉得台词写得非常好，有好几处喜欢的台词。
——那些有用在『BLEACH』之中吗？
久保：我想是没有直接用过，但一直记得的台词是有好几处。
——那是怎样的台词呢？
久保：嗯是哪个来着，『威尼斯商人』里的吧。最初记住的是「一旦被你的眼眸凝视，我的心便被分成了两半。其中一半是你的所有，另一半也属于你。」类似这样的吧……。
——确实台词的氛围有与『BLEACH』相通的部分也说不定呢。
久保：该说是在让人产生过一次「是这样吗？」的印象后，立刻以相反意味的台词加以颠覆吗。再度出现同样的话语来残留在人印象中的感觉真的是非常的厉害。
——原来如此。这个，是首次公开的情报吗？
久保：是这样呢。哎呀不过我觉得也不是什么值得反复说的事情就是了。
——但是听您这么说的话，读者也会想要去读莎士比亚试试看哦。「平时就会用这种台词式的见解啊」，这种话题对读者的各位而言是非常开心的情报。
Q2.小说「WE DO knot ALWAYS LOVE YOU」中有雨龙去医大，一护念大学的描写，一护是上的普通的大学么？（提问人：芋头天妇罗 其他）
久保：是普通的大学呢。虽然作品里没有特意写出来，但设定上是在学习英国文学的感觉。
——其他的提问中也有一护不是念医学系吗这样的推测。
久保：没错没错。虽然我也想过是否有成为医生的打算，但是雨龙和一护，两人一起成为医生会怎样呢？这样想着。觉得让一护走上自由的道路也不错吧。
——那么黑崎医院没有人继承吗？
久保：没人继承呢。还是父亲一个人在做（笑）。
——难不成有一天游子或夏莉来继承家业？
久保：将来的话会继承也说不定呢。
——想象渐渐地扩展开来了！
Q3.一护和织姬是什么时候开始交往的呢？说到底一护他，是什么时候开始喜欢织姬的呢？他们两人能够结婚我很开心，与之相关的问题拜托您了m(_ _)m （提问人：はるる　其他）
久保：关于两人，在一护上大学的时候曾一度快要交往，而正式交往是从成为社会人开始的。只不过『BLEACH』不是恋爱漫画，恋爱说到底也只是作为附带来描写的。所以是虽然其他角色也没有明言，但要是因为描写而感到在意就好了的感觉。
——是希望能够以描绘出来的角色间的距离感来想象？
久保：没错没错。我觉得就这一点进行想象是很有趣的地方。
Q4.「志波一心」成为「黑崎一心」之后，有与日番谷、乱菊再会过吗？（提问人：あこ）
久保：成为「黑崎一心」后，日番谷等人作为先遣队前来时曾有见过。然后，作品中是有个那时两人都已经有所察觉的设定。日番谷在代理死神消失篇的终盘与其他队员一齐来到现世，并在那时说出「继任的代理死神是那家伙真的太好了」这样的台词，都是因为他察觉到了一心的事情的缘故。
——总之是互相间多少有些类似「好怀念」的感受？
久保：这个肯定是有的吧。嘛，毕竟都到一护家来了嘛（笑）。
——在隐藏在一护房间的途中，看到的可能性也？
久保：应该是有在哪里看到过才是。绝对会注意到。
——刻意不去涉入？
久保：没错。因为对方在隐藏身份生活，是会觉得不去干涉会比较好的那种人，一心的话也是会以自己已经不是队长了「是原队长才对哦！」这样的感觉来接触的人，我觉得为了他们两人的话还是没有接触会比较好。
——知道他们是在装作彼此不认识后返回去重新读的话，心情变得复杂起来了。
久保：确实动画还是哪个sidestory有过让他们接触一回的提案，但毕竟原作里没有画，一心说到底也是直到揭露身份前都不会去接触的类型，就让他们不要这样安排了。

Q5.露琪亚在被朽木家收为养子前的姓氏是什么？
久保：在流魂街时是没有姓氏的！
Q6.请告诉我一勇和莓花的人物档案与印象曲。还有请告诉我创造这两人时，特意费心或讲究的地方。
久保：斩魄刀保密。创作两人时并没有什么特别留意的地方，硬要说的话就是双亲的混合方式上的平衡感了吧。
——是指外形上的平衡吗？
久保：外形与内在都有，「哪一边的要素强一些会比较有趣呢」这样。结果两者都是性格与性别相反了。
——确实一勇很有织姬的感觉，一种悠哉地氛围呢。
久保：虽然一见之下发色是一护的颜色，面容却是织姬的。
——莓花也很有恋次的感觉啊。那就是说相反的模式也有可能成立吗？
久保：是这样。如果是女孩子的话，也是有织姬一般的头发和一护一样的性格的可能性的。
——露琪亚一般的男性也？总觉得这种也有点想看啊。
久保：虽然反过来也很有趣。但说到底莓花那一边，要让她是那种感觉是已经决定好的呢。最初那部剧场版『MEMORIES OF NOBODY』中有名叫茜雫的女孩子出场，那孩子原本就是作为露琪亚和恋次孩子的印象来设计的。虽然在剧中是普通的人类，但在设计阶段，是别的世界线的露琪亚和恋次的孩子的打算。虽说发色和莓花不一样就是了。
——比较起来的话，确实很像呢。
久保：茜雫的发色是露琪亚的颜色。而以这个设计为基调就有了莓花。
——莓花登场的时候，确实是有过和茜雫氛围很相似的评论。
久保：因为原本就是一样的嘛。
——好厉害，超有内幕秘闻的感觉啊。
黑崎一勇
生日：4月29日
食物
喜欢的东西：连帽衫
讨厌的东西：没有
主题音乐：Schroeder-Headz“Newdays”
阿散井莓花
生日：10月28日
食物
喜欢的东西：父亲
讨厌的东西：鬼怪
主题音乐：→Pia-no-jaC←“台风”

Q7.想问一下更木与卯之花战斗的场景，您是抱着怎样的想法进行描绘的呢。
久保：这是我一直想要画出来的场景之一。卯之花是初代剑八是初期就决定好的，一直都在考虑着要隐瞒到什么时候、要怎样展现出来。
——是在登场的时间点上就已经决定好的吗？
久保：是的。卯之花的发型设计也是，是为了遮住胸前的伤疤这一点也是从最初就决定好了。
——「colorful bleach+」的队长介绍里卯之花和元柳斋的战斗能力是一样的，当时就觉得「什么啊这家伙这么强！」。「这里绝对有些什么，会是什么呢」这样。
久保：总之，作画上头发绑在后面时，就绝对不会画正面呢。而是让她侧身或背对，来藏起伤口。
Q8.关于涅茧利那超个性的化妆·装饰，这个点子是怎样产生的？还有，有什么启发了您灵感的东西吗？
久保：原本茧利脸上的化妆，是因为我当时很喜欢玛丽莲·曼森（美国工业金属“玛丽莲·曼森”乐队主唱、摇滚乐歌手、音乐制作人、演员、导演）才那样设计的。
——啊啊~！原来如此！
久保：只不过我不想让他一样，就不断改变化妆的感觉。因为仅仅如此就能让印象大幅改变了。
——非常能认同这点！
久保：因为玛丽莲·曼森的化妆很独特，如果就那样照搬的话，就会变成「你这不就是曼森本人吗！」了（笑）。
——服装也是茧利最常变化呢。
久保：是这样。那个很开心呢（笑）。大概是最终章的时候，无法决定形象设计，就让侄女选了。侄女还是一两岁的时候我在老家进行新系列的设定，排列在侄女面前「哪个更好」这样让她选了。
——（笑）。那时茧利的衣装的其他候补，收录在本次的小册子中。
久保：为设计所烦恼的就只有那一回了呢。
Q9.从开始读『BLEACH』，回过神来自己已经到适婚年龄了。这么说起来老资历的队长们的婚姻情况是怎样的感觉呢？
久保：这么一说没怎么考虑过这方面呢。
——比如说白哉很干脆地就结婚了之类的，漫画里那一类美型角色会普通的结婚什么的，意外的很少见呢。
久保：虽然也有大家似乎会结婚的感觉，但总觉得没有太多那种氛围呢……。不过元柳斋没结婚的话也确实有点可怜了（笑）。
——让那些孩子们，和一勇&莓花联系起来呢？
久保：元柳斋的儿子的话，确实很有趣的样子呢。而且肯定会很强。（比杨德？）

Q10.10年后的露琪亚做了队长，十三番队的副队长是谁呢？难不成恋次从六番队调到十三番队去了吗？
久保：因为副队长没有变动的印象，所以是仙太郎和清音呢。只不过这个场景并没有画出来，该怎么办好呢……（夭寿啦这是要当场吃书么）。不、但是，其他人突然成为副队长的话会很寂寞啊，为了露琪亚也好为了浮竹也好我觉得也都是那两个人来担任最好。
——似乎会很好地继承海燕与浮竹的遗志，尽责辅佐露琪亚的样子呢。
Q11.破面的人们10年后也仍旧是在不断战斗吗？
久保：因为虚圈里的虚不继续进食就无法生存，我想还是在进行着生存竞争……。势力纷争会怎样呢？赫丽贝尔都成了领袖了。
——因为现在是她在统治，所以没有以前那种程度的杀戮的感觉？
久保：该说是渐渐得到统治吗，或许会创造出可以恒定性的吸收虚的系统也说不定。
——成田良悟先生的小说中是赫丽贝尔与妮莉艾露两人成为领袖了呢。
久保：那两个人成为领袖的话很好呢！而且两人还都是巨乳（笑）。
——变成非常和平的虚圈了呢（笑）。
Q12.久保老师您对茧利大人喜欢到会cosplay的地步，关于技术开发局的设定如果有在正片中没有展示出来的部分的话希望您能说一下。难道不是也与小说里出现的尸魂界发生的事件在暗中有所联系吗，我这么想。
久保：虽然有在暗地里做着各种事情，但是一句「有在做」能当作问题的回答吗（笑）。
——现在也有偷偷地进行人体实验吗？
久保：毕竟说到底茧利根本不觉得人体实验是坏事呢。
——浦原进入蛆虫之巢时，「茧利为什么会入狱呢？」想知道这一点的人也有很多。
久保：说起来，这一段，没画出来呢。
——只有他一个是那么结实的监牢呢。是进行了相当糟糕的实验，为了不进一步扩大被害而将其囚禁起来的感觉？
久保：在这里没法详细说明，但就是那样。茧利是会说「来颠覆尸魂界吧！」这类话的类型不是吗。
——似乎也没有知性上的好奇心行驶过头而导致的结果之外的可能了呢。
久保：毕竟茧利没有是否做过头了的基准呢。虽然“善恶”的价值观是有的，但说到底“善恶”的基准与他人有很大不同……。
——十二番队是没有阿近在的话很有可能会向很糟糕的方向发展的感觉呢。
久保：是这样啊。阿近会是一个恰到好处的制动器。
——很辛苦的样子呢（笑）。
久保：阿近辛苦的地方就是他可爱的地方吧。

Q13.『BLEACH』的破面与死神的生日，果然是作为人类的忌日吗？
久保：关于这个相当犹豫啊。是作为人类诞生的时候呢，还是死去的时候呢……。纯血的死神说到底就是死神和死神间诞生的，与人类不同。相反流魂街的居民是作为人类诞生，去到流魂街时也还有记忆……。
柴田的时候是这样设定的对吧？
——是啊。
久保：记忆会渐渐消失，类似这样。
——确实明明还有记忆，柴田的生日却是忌日的话会很奇怪呢。
久保：也就是说，纯粹的死神与破面是诞生之时是生日。流魂街的住民是作为人类出生的时候是生日。
Q14.我很在意死神的各位的经济活动！如果有涨工资后去买那个之类的话题的话我非常想听一下。特别是碎蜂初次任职的薪水是怎么用的我非常想知道。
久保：碎蜂的第一份工资，我觉得是买了些什么给夜一吧（笑）。
——成为队长后，以人类社会来说的话会变得多有钱呢？
久保：被支付的队首室说到底本来就是类似家一样的感觉，工资本身也挺赚了。以日元来说的话起薪是每月200万多点，从那之后按年次和实绩来上涨。
——似乎有提过恋次也有收集高级护目镜的兴趣呢。
久保：副队长虽然有着赚得不是很多的印象，但也是从每月70万开始的呢。像桧佐木因为还在做主编，那边也有薪水。他看起来也像是很能花钱的样子。
——还在买吉他呢。
久保：总之当上队长的话也算是有官职了，会急剧上升。
——一般队员能领到足以养家的程度吗？
久保：刚入队的话因为只有20万不到点会很困难吧，不过会渐渐提升从有席次开始就会有余裕了。（*这里指的是是日元）

Q15.在构成『BLEACH』这一故事中最辛苦的点是什么？
久保：最辛苦的是，每周都有截稿日这点！创作上的辛苦没有呢。
Q16.鬼道或斩魄刀的咏唱语是怎样考虑的呢？
久保：顺其自然。
——顺其自然就能想出来真厉害啊。印象和发音，是从哪边开始入手的呢？
久保：发音和印象一起吧？这么说起来鬼道的咏唱，很久没写过了啊。
——爆发系和束缚系，有很多种类。是从这各种种类的印象开始入手？
久保：完全不知道。是从哪里开始想出来的呢。从歌曲的歌词之类的开始构思倒是有过。
——毕竟歌词的韵律很好嘛。
久保：不由自主就会想要说出口的感觉是没有过。
比如七五调的感觉，或者说想要营造一种说出口的话就会很舒服的感觉这类吧……。这一点上名字啊，招名之类的，全部都是类似的感觉。还有就是神话或者恶魔辞典之类的，从那类书中会出现的词句开始构思好像也有过的样子不过说实话我是完全不记得了（笑）。
——成田先生的小说中，平子不是也卍解了嘛。
久保：被问道「可以让平子和桧佐木卍解吗？」后又说「能行的话请告知我名字」，就回答「我会考虑一下的」，前几天总算考虑好了。其实还没有告知他来着。
——我很期待（笑）。是从角色的印象开始联想的吗？
久保：招式的能力，以及斩魄刀的能力，凭角色的印象就能得到非常多的词语呢。桧佐木的卍解设定和成田先生讨论过后说着「像这样的会比较好不是吗」就变成了“束缚住身体”这样的方向性，就将与束缚相关的词语，锁链相关的词语，囚徒相关的词语全部写出来，再在那之中很好地联系，组合之类的……。
——那么就是说首先是从全力将词语堆出来的作业开始的吗。
久保：是这样呢。
——考虑时最辛苦的角色的卍解名是哪个呢？
久保：说不定就是这次平子和桧佐木最辛苦了（笑）。桧佐木身上或许花了最多时间。
——除此之外，一护或白哉也是从印象中想出来的吗？
久保：那边的话倒是完全没有费多大劲呐。一护的天锁斩月是从原本打算画在别的漫画中的怪物的名字的一部分中取出的。
——哦哦！那是什么时候的短篇吗？
久保：是jump的短篇出道作『刻魔师丽』。曾经有一段时期很喜欢考虑要在其中出现的怪物，就想了很多，在那之中有个超强的全身漆黑的怪物一样的敌人名字是「テンサジュウゼン」，是取自那个。
——天锁的起源是这里啊。但是『刻魔师丽』里没有出现天锁吧？
久保：对。嘛，是为了以后连载的话想画而设定的角色。咚德恰卡的外表，也是那时候考虑好的东西。为了在jump上连载在三次左右的连载会议上提出，不过嘛全部落选了就是了，但那时顺势制作了三话给当时的责编浅田先生看过了。提出之后在某种模式的第二话或第三话中会出现咚德恰卡外貌的角色，然后被浅田先生说「外表这么恐怖的家伙，绝对不能作为同伴出现」……。我就想着「骗人吧，不是很可爱嘛？」，结果还是不行。但是因为很喜欢所以就用在『BLEACH』里了（笑）。
——像这样的角色还有其他吗？
久保：刚才说着说着才想起来的就是了。其他没能用上的，也就是这些了吧。还有就是织姬以发夹为媒介使用盾舜六花不是吗。这个也是『BLEACH』连载前的事情了，织姬的能力与现在完全不同，织姬曾经有过会长出角和尾巴的版本，被浅田先生说「女主角是这种怪物一般的东西可不行！」否决了（笑）。虽说结果而言幸好是盾舜六花就是了（笑）。
——破面的从属官，或者虚圈的很像怪物的家伙也是以当时的草稿为蓝本的吗？
久保：那部分大多是依当时的节奏顺势画出来的。
——明明不是强到那种地步的角色，但是今后会变强所以不考虑始解和卍解不行！没有些类似这种很难的角色吗？
久保：你要这么问那果然又得回到桧佐木了啊。因为没想过他会变得那么强啊（笑）。
——毕竟白哉这种从最初起就是超强的印象了。而且卍解了的话就会在尸魂界的历史上留名了。
久保：对对。因为会被记录下来。
——那种程度的强大竟然让桧佐木拥有了什么的！
久保：桧佐木总觉得没什么大人物器量的感觉很强烈啊（笑）。但是并没有那种器量的感觉也是桧佐木的优点就是了。
——那种可怜的地方就是桧佐木的优点呢。该说是容易被欺负的感觉吗。
久保：所以东仙不在之后也是一般来说副队长顺移至队长也没什么不好，但觉得「桧佐木和井鹤不会是队长吧？」，两人身上总觉得有种很强的没有那种器量的感觉。这两人做副队长会更适合。所以创作了「队长权限代理」这种乱来的职务，让他们担任了。桧佐木视看法而言是作为面对了种种困难的结果，而渐渐地成长起来，相对而言比较有主人公气息的角色啊。
——是个努力家呢。但是桧佐木入队当初应该也是很有才能非常优秀才是的！
久保：那时才是人生的顶峰的感觉也不错呢。但是觉醒卍解的才能确实是有的！

Q17.我想知道老师构思角色时的步骤！虽然我觉得视角色而定会有不同，但类似「突然浮现出面容」啊、「浮现出衣装」啊、「浮现出名字」啊之类的……。
久保：角色是不知不觉画出来的，所以没什么特别的工序吧……。
——所谓不知不觉，是指不知不觉就想画好像很强的家伙，想画似乎会骗人的家伙吗？
久保：立刻就会出现在脑海中呢。比起思考故事的走向来，是印象之中，牛奶或是泥一般的不断堆积的物品中，突然浮现出类似人形的东西，将其摘出，使之鲜明化的感觉？
——很抽象啊！
久保：在那时相对而言是外表类的东西会先决定好，以那个状态在纸上画出来，就那样留在脑中……。之后浮现出别的名字的话就先记下来，在其中「啊，这次要出场的就是这家伙了」像这样组合起来，成为角色。
——就是说名字和形象设计是分开记录的对吧？
久保：是啊，一个个解决的情况比较多。
——二枚屋王悦的修行中一护寻找自己斩魄刀那样的感觉？
久保：以『BLEACH』来举例的话我觉得是最接近那种感觉。说到底，会想到好像有新角色要出现了的话，那就已经是脑袋中早已有恰到好处的东西了。故事也好角色们也好，因为是从自己脑中出现的，所以从最初起就有个大概轮廓。
——这次的画集作业中出现了很多未公开资料，基本上是会大量地涂鸦的吧。总之先画出来，然后认真地挑选出来的情况比较多。这是因为脑中有几百个角色模糊存在的缘故吗？
久保：是这样，一直都会有。新角色出现时，就是将那些印象取出后誊写下来的感觉。进行调整，然后拿出成品。但是偶尔会有没什么时间调整不太够，所以在作品中脸孔会渐渐改变的情况（笑）。在这种意义上，需要让新角色登场的时候，在创作故事时不会感到太烦恼呢。
——比如说，有像是本来是打算在死神侧出现，最终却出现在破面侧的角色吗？
久保：设定变化大到那种地步的角色没有呢。


——顺便问一下以最半成品的状态出现，然后才渐渐变化的角色是……？
久保：外表上会让人觉得变化最大的，是乌尔奇奥拉了吧。乌尔奇奥拉第一次出现时，脸还是有很大区别的。虽说作画时自己心中的印象并没怎么变化，但之后回过头来看的话会觉得「这脸变了好多啊」。
——原来如此。
久保：视情况而定会在脑中将登场时的颜和性格，到发色为止全部决定好的角色也是有的，慢慢决定的角色也是有的。
——那些角色是每天都在增加的感觉？
久保：并不是平常经常出现，有波动的。大概一小时出现五六人的时候也有，几天或几个月什么都不会出现的时候也有。所以，比较有兴致的时候，或者是无论如何都要想出来的时候才会增加。
——『BLEACH』中出现的角色也相当多了，就算一小时生产五个，有兴致的状态不持续相当久也没办法啊（笑）。
久保：就算这样也已经是削减相当多了啊。和『BLEACH』的世界不相符的角色啊。还有虽然很有会出现在『BLEACH』里的氛围，但不知道该用在哪里会比较好的角色之类的。
——那是死神或破面、灭却师都不适用的角色吗？
久保：总之先决定好场景和画面，然后作为死神或者破面、灭却师来设计，但也有类似「没有能在原作中登场的位子啊这货。这是个什么角色来着？」这样的家伙。所以，说不定在要画什么新东西的时候在比较符合时机的情况下登场？
——简直是宝藏山啊。
久保：为毛会想出来这种家伙啊，像这样的情况也有（笑）。

Q18.『BLEACH』的角色有着独特的名字而令人印象深刻，名字是怎样考虑的呢？
久保：名字也是考虑的时候看音感。比较经常当作例子的是日番谷冬狮郎，因为是很冰冷的印象所以最初用“さ行”或“は行”比较好。有种音会一直渗透的感觉。确实日番谷是直到确定前都是“さ行”的别的名字来着。
——那个废案的名字，很感兴趣啊。
久保：已经忘掉了也就是说，不是什么好名字吧。还有就是“ま行”的名字因为没有很冷的印象就有意识地回避了。
——有印象您很重视辅音的使用方法。比如邦比爱塔·芭丝塔拜姻就全部是BBB呢。
久保：是这样（笑）。
——葛力姆乔·贾卡杰克这种踩着韵脚的类型也很好呢。
久保：葛力姆乔经常被这么说。
——因为太帅了，不由自主就会想要出声念出来的名字啊。
Q19.关于角色的主题音乐，是从那首曲子中对角色产生怎样的印象而作出决定的呢？
久保：在回想着角色进行规划时，自己熟知的曲子在脑中流动就会觉得「进展顺利」，视情况而定还有在画角色登场的场景时，自然而然地出现在脑中的曲子就让其成为该角色的主题音乐。
Q20.最终话时间点的角色们，有新的主题音乐吗？
久保：嗯——倒是没有一下就想出来的情况呢。
——果然最初决定的印象就那样保持不变了是吗？
久保：是呢。果然就算重新听，也是最初定好的角色主题曲比较适合呢。
Q21.既然各角色都有主题音乐，那有没有印象香味呢？和香水品牌联动的话会很有趣的样子……。
久保：因为我对香水不太了解，就拜托给香水制造商吧（笑）。

Q22.连载前和连载中，有和当初的构想或设定产生大幅变化的角色吗？
久保：变得最大的是葛力姆乔呢。
其他地方好像也说过，葛力姆乔最初时是打算让他立刻死去的，虽然一开始是在推进故事的同时让他退场的预计，但一旦开始画后，那一周画完后真是有种很浪费的感觉。想着「这家伙不错啊」对当时的责编说过「果然还是不杀他了」后被回了一句「我其实也觉得他死掉很可惜」这件事我记得非常清楚。
——确实从带着气场擅自与这边纠缠来看（大概是指他杠小乌和牙密那次）也不像是个炮灰角色，在那之后又再附加上复仇和因缘等要素变成个更好的角色了呢。
Q23.如果有画女孩子时的讲究的话希望能请教一下！
久保：我，不觉得自己女孩子画得好就是了啊。
——不不不……（笑）。
久保：所以没什么讲究啊。就算有，也就是「能体现出柔软感的话会比较好」这种程度了吧。原本连载开始时的线条非常硬，因为那个相当自卑来着啊……。所以会想要把女孩子画的线条柔和一些吧。
——『BURN THE WITCH』里骑着扫帚的诺艾尔的大腿，以及被枪套的绳子勒紧的样子都超级柔软的样子啊（笑）。
久保：哎呀，那还真是太好了（笑）。其实我喜欢上巨乳，也是因为想要画出柔软的身体。
——是指在作画的挑战中喜欢上了的意思吗。
久保：原本学生时期，因为画起来很轻松所以是喜欢贫乳的。
——露琪亚也是这样呢。
久保：只不过因为觉得「我画的巨乳，还真是差劲啊」就在画『丧尸粉』的时候下定了「这回想好好的画个巨乳出来」的决意，然后看了一堆巨乳，练习着画了一堆之后渐渐喜欢上了。
——（笑）
久保：因为喜欢不上的话就没办法画好啊。我觉得就是自打喜欢上后，就能画出下流的巨乳来了。
——真是太棒了（笑）。突然鲜明地记起来，以前久保老师说河下水希老师是自己觉得画画很厉害的作家。
久保：是啊，厉害是当然不用说，我的话是会被能画出自己画不来东西的人所吸引。我就绝对画不出河下老师的线条来。

Q24.久保老师上色时，是用COPIC（一种酒精性马克笔）吗？还是用数位板呢？
久保：是用COPIC。
——电脑绘图怎么样呢？
久保：电脑绘图我是完全不会。以前『丧尸粉』和『BLEACH』连载之间的，时间上比较空闲的时期曾经挑战过，完全画不来。就觉得这肯定不行。
——不过毕竟也是挑战过了。最近的话也有「JUMP PAINT」啊。
久保：APP是吧。变得非常容易使用了呢。毕竟当时只有「PHOTOSHOP」和「Painter」啊。
——如今的漫画家似乎是会聚在一起，用ipad作画玩的样子。
久保：是聚在一起交换画作吗？
——是类似有人出题然后用「Apple Pencil」作画，然后炒热气氛的样子。
久保：「Apple Pencil」的话我最近买了哦。虽然是想要试试看的，但是完全不会画啊。之前地狱三泽夫妻来玩的时候，他夫人真琴女士虽然不画画的，但稍微玩了下「Apple Pencil」后跟我说「这个是这样弄这里就会这样的哦？」……。然后就变得能画了（笑）。看来我好像是机械废柴。不过我觉得如果能好好使用的话就会乐在其中了吧。
——用ipad画的时候，因为是在玻璃上作画所以没有在纸上作画的手感呢。但是最近似乎有在卖纸绘触感的膜。
久保：是拿铅笔画的感觉呢，那个不是超级棒的吗！唔—，渐渐失去不用电脑作画的理由了啊（笑）。不过，最重要的理由是眼睛会疲劳。所以，玩游戏的时候会戴防蓝光的眼镜。板绘的话不就必须一直戴着眼镜了吗。那样的话色彩的感觉会有变化，果然要以板绘为主来工作还是有点困难的啊。
Q25.请告诉我从底稿开始完成一页原稿需要花的时间。因为我也有在画漫画和插画，所以非常在意这一点。拜托您多指教！
久保：我的情况是name（分镜稿）会就那样拿来做底稿，要怎样计算时间好呢。如果是作画作业的时间的话，果然还是要拿页数来算吧。连载时是一天15页来着……。
——那是勾线需要花的时间吗？
久保：是的。最慢的时候是15页花8小时。所以，一页大概30分钟吧。
——真是快得不像话啊（笑）。
久保：但是中途开始身体变得糟糕了，就减少页数了。然后就轻松很多了呢。从那时开始就是一天13页。虽然我是花一天半来勾线，但是一天半的“半”总是只剩下4页的情况。于是该说是不知不觉吗，剩下4页的话就还不如顺势搞完了。
——是按页数顺序来画的感觉吗？
久保：是啊。那样会更容易来劲一些。在漫画故事的高潮，自己的情绪也一起高涨起来（笑）。先画高潮结束后的场景的话，不知为啥就燃不起来了啊。所以，自己的心情很糟糕的话就会继续些「没干劲啊」的场景，会想着「撑过这里的话就能画很棒的脸了！」来继续。为了让自己能够开心地画下去而分配页数。
——虽说只是感觉上的但确实是个很合乎情理的方法呢。
（*补充2018年的访谈中作者称自己还未使用过电脑绘画，但在2020年的BTW龙与魔女时已经开始使用平板绘画画彩页了。详情可见久保带人X川野达朗监督的访谈：https://tieba.baidu.com/p/7856696271?pid=144265212636&cid=0#144265212636）

Q26.故事需要的素材告急的话该怎么办好呢？另外，请告诉我在画漫画上最需要重视的事情。
久保：因为我是一边画一边考虑下一话，没什么 江郎才尽（没错我是故意这么翻的）特殊情况呢。在连载中连续性地画着分镜稿，然后一边勾线一边构思下一话的内容。
——卷头彩页的插画也是，有延续故事的插画，也有完全没关系的海报风插画呢。这是在画分镜稿时决定更适合哪一边吗？
久保：卷头彩页的时候我记得是「想试试这种上色方式啊」这样，然后在彩页轮回来的时间内决定用哪种插图模式的感觉。没时间的时候就寻找短时间就能涂完的方法。
——这个葛雷密的插图（第一册277页）呈现出了相当邪恶的氛围，是想要尝试这种上色方式吗？
久保：想要呈现出一种让人很不舒服的感觉来，就用笔和手指画了。
——首先是会有上色方式的点子呢。
久保：不，我觉得大体上大家都会有的哦（笑）。
——顺便一提『BLEACH』各篇的构成是从多久之前开始考虑的呢？
久保：基本上都是从比较初期的时候就决定的呢。破面篇到一半左右的时候有参加过jump festival的活动舞台，那时被问说「『BLEACH』还会继续多久呢？」就是回答了「再有两个系列就结束」。所以，长度先不提，是那时候就定好要以5章的长度结束故事。
——原来如此……。那么在画漫画上需要重视的事情是什么呢？
久保：与其说需要重视不如说是「讲究的地方」我想到的是伏笔的铺设方式。
我是会阶段性地埋设伏笔，这一点已经在小说版的寄语中说过了，说到底读一遍就能懂的东西我压根不会认为那是伏笔而是类似铺垫（前奏）或者说是「以后会画这种内容哦敬请期待！」这种杀必死一样的东西，我觉得在揭秘内幕后翻回去重新读惊讶于「这里是伏笔啊！」的才叫伏笔。这一点我有两个理由，其一是，我虽然很喜欢悬疑电影，但悬疑电影偶尔会有中途自己确立起的预测，或者说是结论猜中了的情况吧？
——偶尔会中。
久保：我，很讨厌那样所以会想「既然是伏笔的话就给我藏好点啊！」。「揭秘后让人感到点震惊啊！」这样（笑）。第二是，漫画或者说故事的很大一个乐趣，就是在享受过本篇后与朋友进行这样那样的议论。
——确实和友人因解读的不同而争吵会非常情绪高涨呢。
久保：那个议论中最热闹的，就是重新回去读喜欢上的作品而发现了新的伏笔时，希望能好好品味发现时的那份无法言喻的感觉。『BLEACH』也是想为最喜欢这部作品，每次重读都会有新发现，会不断重读的人准备那份无处品味的喜悦。

Q27.是关于27卷的里封、包装和护封的话题，实际上『BLEACH』的单行本以设计非常帅气而闻名。现在也有设计或风格上讲究的点吗。希望能就讲究的点达成之后的事情给出评论。
久保：设计本身我就很喜欢，虽然没有特别去意识，但时常都会有所讲究的。
因为『BLEACH』的单行本是在最初作出模式后直到最后为止都使用同样的设计，所以只会进行局部改动呢。正因如此在出第一卷时，是想要做出与其他漫画不同的氛围的。比如扉页的诗，或者在封面上很大的画出本卷副标题。明明一直都有在购买jump漫画，却总是注意不到还有卷标题存在，被负责漫画书的人问到「卷标题要做些什么吗？」时想着「为什么谁都不将卷标题做为设计使用呢？」，就将卷标题作为设计的一环使用了。
——确实，一般只是在作品标题上简单地写着而已呢。
久保：就是这样啊。我就觉得好浪费啊。不用作设计的话，卷标题不就只是反过来妨碍封面的画而已了不是吗。
——就算是在设计师之间，也有『BLEACH』与其他的漫画书氛围很不同的评价呢。
Q28.『BLEACH』中，登场人物壮绝的最后时刻或是绝命之际多数都有描绘出来，关于表现角色的「死亡」上有您自己有意识去做的事情，或是下功夫的地方吗？
久保：是时机呢。「这里还不是他死的时候呐」、「死在这里的话对这个角色来说很好呢」这类。并不是在指这对角色而言是否幸福，而是要考虑是否符合角色性呢。毕竟活着会比较幸福那不是当然的吗。乌尔奇奥拉也是我认为他在那里消失会比较符合他的角色性。
——虽然没有要死的预定但最后却死掉了的角色有吗？
久保：不会清晰地浮现出来这么一号人，我觉得是没有。相反的模式也没有呢。例外的话也就是葛力姆乔那种吧。葛力姆乔原本是没构思好死去的场景才能让他活下去的，如果连死去的场景都决定好了的话我觉得就会死掉了吧。应该是会想「这个死法是最帅的！」，会想要画帅气的东西而让其死去。那时是虽然以好像会在这里死去的感觉画着，但是想着「这之后还想让这个角色这样啊」之类的事情就没有让他死去了。
——可是井鹤胸口的洞装上管道活过来了呢。
久保：那是想着「井鹤的胸口开了洞，透过那里可以看到月亮的话就太帅了啊」，想要画那一幕才做的。在以僵尸一般的状态复生时，能够看到月亮的演出很适合井鹤。是为了这个才让他一度濒死生还的。
——还有从演出效果到生还下来的跳跃性思维啊。
久保：因为我还是很喜欢演出的，所以会有「想画这个场景啊就这么办吧！」的情况。
——顺便一提井鹤十年后也还活着吗？
久保：我想是还活着哦。这么说起来，井鹤的十年后没有画出来呢……。要是死掉的话就太可怜了，我想是还活着的（笑）。

Q29.与15年前开始连载相比，变化最大的是什么呢？
久保：作品上变化最大的是画风呢！

Q30.只有最终卷封面是两个人这一点实在是太惊讶了。LINE LIVE里声优森田先生说过「真的是与最后很相符的画」，我自己也认为正是这样。由让故事开始的两人来结束，真的是很有『BLEACH』的风格。久保老师您，是抱着怎样的思绪在最终卷的封面上画下一护和露琪亚的呢？
久保：本来就是从两人开始的故事，就想要由两人一起来结束。连载终盘时是能知道会在哪一卷完结的，所以是「这一卷用这个角色来作封面……」像这样进行分配，用了雨龙和恋次这些有一段时间没上封面了的角色，然后觉得露琪亚和一护最后一起上比较好。毕竟这两个人就是象征『BLEACH』的两个人呢。只有一护『BLEACH』无法开始，只有露琪亚的话也是同样。

Q31.漫画书的卷首语，最中意的是哪一卷呢？
久保：是哪卷呢。大体上来说全部都挺喜欢的。


——有觉得写出最棒的东西了的情况吗？
久保：单纯从兴趣来说的话，与数字相关的时候相对而言会比较喜欢，织姬封面的时候（27卷）的「一个人，不是相互融合的存在」「两个人，没有彼此相同的外貌~」和，友哈巴赫封面（55卷）的「一步踏出 无法再度回头~」很喜欢这两个。虽然完全没有关系，角色的招式的话最终章出现的巴兹比使用的技能「燃火之指1、2、3~」也挺中意的。
Q32.『BLEACH』中有众多的角色登场，在那之中久保老师最喜欢的女性角色和男性角色是谁呢？
久保：作为角色来说，大家都很喜欢呢。虽然喜欢巨乳，但是画起来很麻烦所以完全说不出喜欢呢。『BLEACH -Brave Souls-』里出的时候会想要抽的是妮莉艾露、织姬，和乱菊。因为很喜欢穿着工口泳装的巨乳角色（笑）。


——男性角色是怎样的呢？
久保：男性角色大多都是同样程度的喜欢，并没有特别的喜欢或讨厌。

Q33.『BLEACH』里登场的角色中，有「想成为这家伙！」的角色吗？如果可以的话，还想请您务必告知。
久保：谁都不想成为（笑）。
——反过来来说绝对不想成为的是谁呢？
久保：「想成为、不想成为」这样的想法本身就没有啊（笑）。
——比如十二番队的队士之类的……。
久保：我不想成为会死的角色（笑）。
Q34.老师您觉得『BLEACH』的角色里与自己最相似的是谁呢？另外，会将自己投影到笔下的角色身上吗？
久保：没有很像的角色。自我投影我觉得也没有呢。因为在描绘故事与角色时是旁观者的视角，这一点是不会动摇的。比如说在梦里看到不认识的角色在行动着的时候，我想大家也都一样会是以完全的旁观者视角观看的吧。
——是在看电影那样的感觉吗？
久保：是的。“自己”完全不会出现在那里，以第三者的视角眺望着那副情景的感觉。只要那个空间中没有登场“自己”这一角色，就绝对不会成为那个梦的当事人哦。所以『BLEACH』再怎么说也是一护等人的故事，与我无关。
Q35.如果久保老师进入护廷十三队的话，想加入几番队呢？
久保：诶！？我想不会加入才对。而且很要命的样子我也不想加入啊（笑）。不玩了命去运动的话肯定不行的不是吗！不过，如果有画画的职场的话……。
——制作瀞灵廷通信的工作人员如何呢？
久保：但是那个，不是桧佐木的部下吗……（笑）。
——瀞灵廷通信是九番队制作的对吧？
久保：对。如果负责画插图然后被桧佐木指指点点的话肯定会想「区区一个桧佐木……」，果然还是不想加入啊（笑）。
Q36.全部故事中，最花心思或者说最有干劲描绘出的战斗场景是哪里呢？
久保：要说想画整个战斗场景的话稍微有点不对呢。是既有想画纯粹的动作场面，也有想画故事场景的时候……。动作戏画的很开心的是，一护对葛力姆乔的最后那部分吧。
——故事上最喜欢的呢？
久保：现在的话，是画的时期离得最近的，巴兹比对哈斯沃德最记忆深刻。

Q37.请告诉我立刻就能画好的角色。
久保：一角！
Q38.各种角色共同作战的场景中，有喜欢的配对或者说小队吗？如果久保老师自己有画出这些角色的距离感或关联性上的辛苦，以及讲究的点的话请务必告诉我。
久保：因为原本就是在有关联性的基础上画的，辛苦的点没有吧。相反重读后会有类似「这个人和这个人的关系性没画出来啊」的情况。在那种情况下，会在后续以衍生番外的形式画出来也说不定呢。还有说到辛苦的话，比如说拳西和白的关系虽然原本就定好了是那种感觉，但在漫画中没怎么画过两人的互动呢。推进故事走向，在过去篇「总算能画出来两人的关系性了」这件事我记得非常清楚。
Q39.久保老师最喜欢的剧场版是哪部呢？
久保：记忆最深刻的是『地狱篇』开场一护对乌尔奇奥拉战的重制，我记得效果非常棒。这一点非常开心呢。只有那一幕是会反复观看看的。
Q40.有重读『BLEACH』吗？喜欢自己的作画和漫画吗？
久保：虽然我觉得大家都是这样的，喜欢的地方，和觉得「要是画得再好一点就好了啊」这两者都会有。相反觉得「这里不太好啊」的地方试着重新看后，意外的觉得画的还不错的情况也有。因为是想要随心所欲地去画才画漫画的，不喜欢自己的画是画不下去的。
Q41.我感受到久保老师通过『BLEACH』的全部，画出了正义与邪恶。我想听一下久保老师自己对于正邪的见解。
久保：将对自己而言无法一概而论的东西，画进漫画里。类似「正义与邪恶」之物的认知方式有很多，并不是对自己而言是否正确的问题哦。我原本就喜欢从各种方向考虑事物，在电视上看到事件的新闻时，也是喜欢凭借最初的情报来进行研究。比如说「在某个地方有人被袭击了」这样的事件的话，会将登场人物的每一个人，在该人物是犯人的情况下的动机以全员为单位进行考虑。就算是马上就会给出答案的新闻也会进行「如果这个情报的哪里是谎言的话，会是完全相反的答案吗？」这样的考虑。

Q42.在『BLEACH』这样一部作品的基础上，有「只有这里不会让步」的地方吗？
久保：并没有以太八面玲珑的感觉来画啊（笑）。虽说基本上全部都不会让步，不过连载前短篇那时的责编浅田先生有过对我各种说「希望你这么做」，然后完全没有按他说得改所以中途开始就不再那么说了（笑）。因为知道就算不按指摘那样修改只要有趣的话也能通过所以就觉得「这样就好」了。

Q43.请告诉我您喜欢的建筑家和建筑物。如果有喜欢的车的话，也请务必赐教。
久保：我喜欢弗兰克·盖里和圣地亚哥·卡拉特拉瓦。家具设计师和建筑家等，也有各种各样的人物，其中我也很喜欢汤姆·迪克森和哈米·艾扬、马塞尔·万德斯。乌尔奇奥拉这个名字，也是取自连载初期曾经喜欢的帕奇希娅·奥奇拉（Patricia Urquiola）。虽说与她的作品风格完全没关系就是了。


*弗兰克·盖里Frank Owen Gehry，当代著名的解构主义建筑师，以设计具有奇特不规则曲线造型雕塑般外观的建筑而著称。设计风格源自于晚期现代主义，其中最著名的建筑，是位于西班牙毕尔巴鄂，有着钛金属屋顶的毕尔巴鄂古根汉美术馆。
圣地亚哥·卡拉特拉瓦Santiago Calatrava，1951年生于西班牙巴伦西亚市，以桥梁结构设计与艺术建筑闻名于世，他设计了威尼斯、都柏林、曼彻斯特以及巴塞罗那的桥梁，也设计了里昂、里斯本、苏黎世的火车站。最近的作品就是著名的2004年雅典奥运会主场馆。
汤姆·迪克森Tom Dixon，1959年出生于突尼斯，因他设计出“s”型椅而名声大噪，1994年设立Eurolounge，专门生产塑胶设计。
哈米·艾扬Jaime Hayon，1974年在马德里出生，曾在马德里和巴黎学习工业设计，2004年开始自立门户，以艺术家的身份为多家品牌进行跨界设计，2005年因他那套著名的浴室系列AQHayon声名鹊起，更被设计界奉为Philip starck的接班人。
马塞尔·万德斯Marcel Wanders，1963 年出生于荷兰，原本为艺术背景，1995年决定成为一名工业设计师。1996年因为为Droog Design设计的作品"Knotted Chair"开始为人们所熟识。*

以前的采访视频截图。
——建筑与音乐相关的知识是什么时候开始涉及的呢？
久保：作为兴趣的一环原本就很喜欢，在画漫画的间隙会为了转换心情而读建筑杂志。


——『BLEACH』作品中喜欢的建筑是什么呢？
久保：在作品中带着喜欢的感情画的，虚圈那边比较多呢。我喜欢巨大而简洁，只是形状便能表现出威圧感的风格。但是要表现巨大感还是相当困难的，虽然只要在近处画些小建筑就好了，但我把虚圈搞成了广阔的沙漠世界，所以周围也没有能拿来当参照物的（笑）。只靠独特的纯白墙壁便表现出尺寸感真的是非常困难。
——有喜欢的车吗？
久保：虽说没有驾照，但拿到驾照的话会想一定要买的是TVR的Tuscan这一车型。但是看评论好像很难操纵的样子，似乎是种很有个性的车。会觉得就算买下来了，这也没法开吧。
——颜色上有喜好吗？
久保：颜色完全没有决定好呢。
（*TVR tuscan 有兴趣的读者可以搜索一下这款车看一下，非常漂亮的线条，也是豪华跑车）

Q44.请告诉我提升集中力的方法。
久保：我也没什么集中力啊。持续考虑了15年怎么才能集中，结果也还是没有找到方法啊（笑）。所以，我觉得缺乏集中力的人在短时间内搞定工作就好了！
Q45.会因为气氛或情景而改变听的音乐吗？
久保：在作画时听些心情舒适的曲子，然后由画的场景来切换，与天气或情景没关系。状态好的时候会像「要听着这首打起劲来画了喔！」这样凭感觉选曲，着急的时候或心情不好的时候会忘记播放音乐就开始作画，然后就那样整整一天陷入无音世界……。那种时候脑海里姑且还是会播放音乐的，但是会突然变成完全无关的曲子，作画变得提不起劲来的情况也是有的。只不过，结果而言完成的画是没什么区别的呢。只是关乎作画时的心情好坏吧。画完的时候，有音乐的话疲劳就不会残留下来。
——在画很沉寂的场景时，会播放很寂静的音乐来营造氛围之类的……。
久保：像那样心里会产生余裕（听着安静的曲子动笔也慢了），所以只有状态好的时候才能那么做呢。基本上雨天听阴暗的曲子会变得很消沉所以也不会那么做。
——广播之类的会听吗？
久保：不怎么听呢。很长一段时间，都不太懂广播的收听方法（笑）。
——毕竟机器苦手呢（笑）。
久保：总之，在老家时还是会用音响听的，不过搬家后买的是外国制的音响，接收广播信号的方法就搞不太明白啊。所以，搬家以后基本上就没有听了。
——基本上是在播放CD的感觉吗？
久保：CD或MTV这类吧。还有是连载后期的时候还有iTunes的网络广播之类。因为有分类别，会播放些金属或EDM的曲子。
——「每次都在听这首曲子啊」这种会有吗？
久保：着迷的时候一个劲听同一个音乐家的曲子的情况比较多。「这段时间光听Avicii了啊」这类。

Q46.久保老师如果没有漫画家出道的话，会从事什么工作（也是在说，想从事什么工作）呢？
久保：感觉会贫困潦倒啊（笑）。


——漫画家出道是在学生时代吗？
久保：有责编是学生时代，出道是从高中毕业那年开始。那之后画了大概3篇左右的短篇……。但是连载是在大概3年后，那段时间也不工作，就只是在老家做个无业游民（笑）。
——是从小时候起就想做漫画家的吗？
久保：小时候起会想要成为漫画家，但是实际行动是在高中3年级的时候。那之前都是虽然想成为漫画家但总觉得很辛苦，会想工作量貌似少些的插画家是不是好一些。虽说实际上插画家们也是非常辛苦的就是了。但是高三报志愿（进路相谈）的时候想着「果然还是想作漫画家啊！」对老师说了，然后就开始画漫画了。

Q47.在jump上连载，或者是曾连载过的漫画家中，有觉得这个人这里的才能好厉害啊的情况吗？
久保：因为连载结束后是以读者心情读jump，觉得大家都好厉害啊（笑）。这里就和普通的读者是一样的。
Q48.对漫画家来说最重要的是什么呢？
久保：要开心地画自己的漫画！
Q49.有想要对谈的人吗？
久保：不，并不会特别想要。对谈本身就没怎么搞过，见到创作出自己喜欢的东西的人时，也不太明白该说些什么呢。见到喜欢的音乐家也是只会说「我是您的fan！」。
——那么有想告知自己是他粉丝的人吗？
久保：有一位叫作格瑞格·格拉福汀的人是Bad Religion这支乐队的队长，我非常喜欢那个人。我会喜欢诗句，也是受了这支乐队的影响。因为喜欢Bad Religion的歌词，所以才喜欢上诗的感觉。
——这么一说一护的主题曲就是Bad Religion的「News From The Front」呢。
久保：没错没错。虽然一护设定上也并不是喜欢Bad Religion的，不过电影版的房间里有贴Bad Religion的海报呢（笑）。
——那么作为最后的主题，接下来是关于小册子里收录的『BURN THE WITCH』
Q50.『BURN THE WITCH』的舞台，以『BLEACH』来说是发生在什么时候的呢？
久保：『BURN THE WITCH』是『BLEACH』最终战12年后，最终话两年后的故事。

Q51.『BURN THE WITCH』中出现了西梢局，北梢局与南梢局是怎样的世界呢？
久保：原本『BURN THE WITCH』就只是为了表示「西方也有哦」而画的漫画。「西方也有的话，就是说其他地方也有不是吗？」这样，为了让读者的想象不断膨胀开来而画的。


——『BURN THE WITCH』是从『BLEACH』连载时就有的构想吗？
久保：是呢。「东梢局」在『BLEACH』只是以一笔带过的形式出现的，当时虽然是有设定，但觉得本篇不会进展到能画出来东西方的程度。因为会担心「『BLEACH』什么时候才会结束呢！？」，就不去想了。所以就觉得东西方的部分，可能已经不会再画了吧。然后就是这次从现在的编辑长中野先生那里发来了希望我画短篇作品的委托，问他「是想要『BLEACH』的后续，还是完全不同的新作呢」时被回答说「新作当然也很想看，但是也有真人电影所以『BLEACH』也想要。这样的话不然画两篇也可以哦？」（笑）。所以「那就画读起来是新作，但是最后会变成『BLEACH』的东西好了」就这样画出来了。虽说到完成前为止都不知道该说些什么。


——漫画最后的标题那里为了能够读成“BLEACH”而涂了色，最初时完全没有注意到呢。
久保：似乎没注意到的人还挺多的呢。但是我想着没注意到的人也能从其他人那里听到这个梗，然后「卧槽！？」的话就好了。契机是先想到了『BURN THE WITCH』这个标题，然后想着不能想办法把这个和『BLEACH』联系上吗而思考后的结果，在这里将“W”这个字母上加上伤痕就好了这样。虽说用字体设计来作出来也挺好，但我想在剧中破坏的方式会比较印象深刻，就将其植入故事中了。
——小部件也有很多可爱的设计呢。特别是枪非常可爱。
久保：那原本就不是枪而是喇叭哦。想着「饲养龙的故事比较好啊」，又觉得「饲养的话果然是牧羊的感觉？」而让她们拿着喇叭。然后就又想到「喇叭倒过来的话会很像枪啊」才变成了现在的形态。顺便一提衣装也一起考虑了，将斗篷的花纹定为了黑白方格（shepherd check，直译是牧羊人方格）。
——『BURN THE WITCH』这个标题是从Radiohead的歌曲中来的吗？
久保：是的。听到了本尊的标题，觉得发音听起来很好。虽说曲子的内容与故事内容完全没关系就是了。


——虚和龙的类似点也画出来了呢。
久保：翻回去重读的话「啊啊，说起来这玩意是虚啊」程度的感觉。我觉得龙非要说的话是不与虚重叠会比较好，就将「长角」这样的设定当作龙的特征了。那个有很多龙出现的镜头，该说是有游戏的感觉，或者说是觉得类似『怪物猎人』或『勇者斗恶龙建造者』的氛围会很好而画的。因为『BLEACH』本篇中不太会有设定介绍页所以很开心。
——确实是有比起战斗更偏向于画出世界观的有趣之处的感觉。
久保：是的。我想将战斗限制在最小篇幅。虽然是受到委托而不太情愿地开始的感觉，但画出来的话就会产生预想之上的乐趣。这是因为拿出了『BLEACH』中因为故事走向而没能出现的设定的缘故吧。


——那么是一口气画完的感觉吗？
久保：其实只有最初的独白是立刻就画好了。在决定登场角色前就浮现出「我喜欢制服」这样的语句，「我喜欢制服」听起来虽然像是色鬼的台词，但我想会不会有什么不同的理由呢。就像是要以不同的价值观来表现「我喜欢制服」这句话。诺艾尔就作为拥有这一价值观的角色而诞生了。将那个镜头画在第一二页后就以这个状态一直放着……。然后，到了截稿期限总算是有点糟糕了的时候又开始画的感觉（笑）。
——这与刚才说过的「看到事件，进行研究，这个人不是犯人的话会怎样呢？」的逻辑很像呢。
久保：从「虽然大家都在这么说，但不是这种解释的情况下会是如何呢？」这种地方种想到某些事物的情况还是相当多的。
——读了几页之后立刻便能感受到一种「久保老师回来了！」的印象。
久保：我是觉得喜欢我的漫画的人，会对这里的独白感到触动吧。就算将“制服”摘出去也会有「人的想法还真是各种各样啊」这样的感觉，希望能够在读漫画时感受到呢。音乐的歌词也是同样的。最开始时说过的莎士比亚的诗句也是如此。「被看到的话心就会裂成两半」虽然大体上也是大家都能说出来的话，但从「其中一半是你的」开始，到「另一半也是你的」这样的台词，还真是能够给人以新的发现啊。
——就是这样，久保老师对于世间以各种语言寄来的各位的提问进行了解答。请允许我再次致谢。
久保：寄来如此多的提问，实在是非常感谢！
END.

好长啊。。。。再次重温才发现原来是这么长。这个字体也调了很久。给没有在微博看到过的读者们看吧。应该没有被吞，中间有一个广告水贴插楼的，被我删掉了。应该是7楼。
最近死吧好像涌入了一大批发广告和水贴的ID，有些有头像，有些没有，早上看的时候就看到好几个，还有一些新型黄图哥，擦。很费解这是冷的标志，还是有了热气的标志。。。。。

虽然不知道贴吧现在看文字记录的还多不多，但是我很喜欢这种访谈。看完之后能理解一些故事之外的东西了，而且创作的思路会被拓宽，并再一次感受到不同的漫画家的厉害之处。而且久保也是个没什么架子的人，感觉还蛮平易近人的。很厉害。

溜走休息，希望不要再像上次一样吞掉啦

挺好的顶一下

挺好的顶一下

dd，辛苦LZ转载搬运了！真心觉得能喜欢上久保老师的作品真的太好了

顶一下

98他真的……