12楼. Q22.连载前和连载中,有和当初的构想或设定产生大幅变化的角色吗?
久保:变得最大的是葛力姆乔呢。
其他地方好像也说过,葛力姆乔最初时是打算让他立刻死去的,虽然一开始是在推进故事的同时让他退场的预计,但一旦开始画后,那一周画完后真是有种很浪费的感觉。想着「这家伙不错啊」对当时的责编说过「果然还是不杀他了」后被回了一句「我其实也觉得他死掉很可惜」这件事我记得非常清楚。
——确实从带着气场擅自与这边纠缠来看(大概是指他杠小乌和牙密那次)也不像是个炮灰角色,在那之后又再附加上复仇和因缘等要素变成个更好的角色了呢。
Q23.如果有画女孩子时的讲究的话希望能请教一下!
久保:我,不觉得自己女孩子画得好就是了啊。
——不不不……(笑)。
久保:所以没什么讲究啊。就算有,也就是「能体现出柔软感的话会比较好」这种程度了吧。原本连载开始时的线条非常硬,因为那个相当自卑来着啊……。所以会想要把女孩子画的线条柔和一些吧。
——『BURN THE WITCH』里骑着扫帚的诺艾尔的大腿,以及被枪套的绳子勒紧的样子都超级柔软的样子啊(笑)。
久保:哎呀,那还真是太好了(笑)。其实我喜欢上巨乳,也是因为想要画出柔软的身体。
——是指在
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下一段 小米大晴 2022-6-5 回复(1) 13楼. Q24.久保老师上色时,是用COPIC(一种酒精性马克笔)吗?还是用数位板呢?
久保:是用COPIC。
——电脑绘图怎么样呢?
久保:电脑绘图我是完全不会。以前『丧尸粉』和『BLEACH』连载之间的,时间上比较空闲的时期曾经挑战过,完全画不来。就觉得这肯定不行。
——不过毕竟也是挑战过了。最近的话也有「JUMP PAINT」啊。
久保:APP是吧。变得非常容易使用了呢。毕竟当时只有「PHOTOSHOP」和「Painter」啊。
——如今的漫画家似乎是会聚在一起,用ipad作画玩的样子。
久保:是聚在一起交换画作吗?
——是类似有人出题然后用「Apple Pencil」作画,然后炒热气氛的样子。
久保:「Apple Pencil」的话我最近买了哦。虽然是想要试试看的,但是完全不会画啊。之前地狱三泽夫妻来玩的时候,他夫人真琴女士虽然不画画的,但稍微玩了下「Apple Pencil」后跟我说「这个是这样弄这里就会这样的哦?」……。然后就变得能画了(笑)。看来我好像是机械废柴。不过我觉得如果能好好使用的话就会乐在其中了吧。
——用ipad画的时候,因为是在玻璃上作画所以没有在纸上作画的手感呢。但是最近似乎有在卖纸
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下一段 余下全文 小米大晴 2022-6-5 回复 14楼. Q26.故事需要的素材告急的话该怎么办好呢?另外,请告诉我在画漫画上最需要重视的事情。
久保:因为我是一边画一边考虑下一话,没什么 江郎才尽(没错我是故意这么翻的)特殊情况呢。在连载中连续性地画着分镜稿,然后一边勾线一边构思下一话的内容。
——卷头彩页的插画也是,有延续故事的插画,也有完全没关系的海报风插画呢。这是在画分镜稿时决定更适合哪一边吗?
久保:卷头彩页的时候我记得是「想试试这种上色方式啊」这样,然后在彩页轮回来的时间内决定用哪种插图模式的感觉。没时间的时候就寻找短时间就能涂完的方法。
——这个葛雷密的插图(第一册277页)呈现出了相当邪恶的氛围,是想要尝试这种上色方式吗?
久保:想要呈现出一种让人很不舒服的感觉来,就用笔和手指画了。
——首先是会有上色方式的点子呢。
久保:不,我觉得大体上大家都会有的哦(笑)。
——顺便一提『BLEACH』各篇的构成是从多久之前开始考虑的呢?
久保:基本上都是从比较初期的时候就决定的呢。破面篇到一半左右的时候有参加过jump festival的活动舞台,那时被问说「『BLEACH』还会继续多久呢?」就是回答了「再有两个系列就结束」。所以,长度先不提,是那时候就
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下一段 小米大晴 2022-6-5 回复 15楼. Q27.是关于27卷的里封、包装和护封的话题,实际上『BLEACH』的单行本以设计非常帅气而闻名。现在也有设计或风格上讲究的点吗。希望能就讲究的点达成之后的事情给出评论。
久保:设计本身我就很喜欢,虽然没有特别去意识,但时常都会有所讲究的。
因为『BLEACH』的单行本是在最初作出模式后直到最后为止都使用同样的设计,所以只会进行局部改动呢。正因如此在出第一卷时,是想要做出与其他漫画不同的氛围的。比如扉页的诗,或者在封面上很大的画出本卷副标题。明明一直都有在购买jump漫画,却总是注意不到还有卷标题存在,被负责漫画书的人问到「卷标题要做些什么吗?」时想着「为什么谁都不将卷标题做为设计使用呢?」,就将卷标题作为设计的一环使用了。
——确实,一般只是在作品标题上简单地写着而已呢。
久保:就是这样啊。我就觉得好浪费啊。不用作设计的话,卷标题不就只是反过来妨碍封面的画而已了不是吗。
——就算是在设计师之间,也有『BLEACH』与其他的漫画书氛围很不同的评价呢。
Q28.『BLEACH』中,登场人物壮绝的最后时刻或是绝命之际多数都有描绘出来,关于表现角色的「死亡」上有您自己有意识去做的事情,或是下功夫的地方吗
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下一段 余下全文 小米大晴 2022-6-5 回复(1) 16楼. Q29.与15年前开始连载相比,变化最大的是什么呢?
久保:作品上变化最大的是画风呢!
Q30.只有最终卷封面是两个人这一点实在是太惊讶了。LINE LIVE里声优森田先生说过「真的是与最后很相符的画」,我自己也认为正是这样。由让故事开始的两人来结束,真的是很有『BLEACH』的风格。久保老师您,是抱着怎样的思绪在最终卷的封面上画下一护和露琪亚的呢?
久保:本来就是从两人开始的故事,就想要由两人一起来结束。连载终盘时是能知道会在哪一卷完结的,所以是「这一卷用这个角色来作封面……」像这样进行分配,用了雨龙和恋次这些有一段时间没上封面了的角色,然后觉得露琪亚和一护最后一起上比较好。毕竟这两个人就是象征『BLEACH』的两个人呢。只有一护『BLEACH』无法开始,只有露琪亚的话也是同样。
Q31.漫画书的卷首语,最中意的是哪一卷呢?
久保:是哪卷呢。大体上来说全部都挺喜欢的。
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——有觉得写出最棒的东西了的情况吗?
久保:单纯从兴趣来说的话,与数字相关的时候相对而言会比较喜欢,织姬封面的时候(27卷)的「一个人,不是相互融合的存在」「两个人,没有彼此相同的外貌~」和,友哈巴赫封面(55卷)的「一
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下一段 小米大晴 2022-6-5 回复(1) 17楼. Q33.『BLEACH』里登场的角色中,有「想成为这家伙!」的角色吗?如果可以的话,还想请您务必告知。
久保:谁都不想成为(笑)。
——反过来来说绝对不想成为的是谁呢?
久保:「想成为、不想成为」这样的想法本身就没有啊(笑)。
——比如十二番队的队士之类的……。
久保:我不想成为会死的角色(笑)。
Q34.老师您觉得『BLEACH』的角色里与自己最相似的是谁呢?另外,会将自己投影到笔下的角色身上吗?
久保:没有很像的角色。自我投影我觉得也没有呢。因为在描绘故事与角色时是旁观者的视角,这一点是不会动摇的。比如说在梦里看到不认识的角色在行动着的时候,我想大家也都一样会是以完全的旁观者视角观看的吧。
——是在看电影那样的感觉吗?
久保:是的。“自己”完全不会出现在那里,以第三者的视角眺望着那副情景的感觉。只要那个空间中没有登场“自己”这一角色,就绝对不会成为那个梦的当事人哦。所以『BLEACH』再怎么说也是一护等人的故事,与我无关。
Q35.如果久保老师进入护廷十三队的话,想加入几番队呢?
久保:诶!?我想不会加入才对。而且很要命的样子我也不想加入啊(笑)。不玩了命去运动的话肯定不行的不是吗!不过,如果有画画的职
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下一段 小米大晴 2022-6-5 回复 18楼. Q37.请告诉我立刻就能画好的角色。
久保:一角!
Q38.各种角色共同作战的场景中,有喜欢的配对或者说小队吗?如果久保老师自己有画出这些角色的距离感或关联性上的辛苦,以及讲究的点的话请务必告诉我。
久保:因为原本就是在有关联性的基础上画的,辛苦的点没有吧。相反重读后会有类似「这个人和这个人的关系性没画出来啊」的情况。在那种情况下,会在后续以衍生番外的形式画出来也说不定呢。还有说到辛苦的话,比如说拳西和白的关系虽然原本就定好了是那种感觉,但在漫画中没怎么画过两人的互动呢。推进故事走向,在过去篇「总算能画出来两人的关系性了」这件事我记得非常清楚。
Q39.久保老师最喜欢的剧场版是哪部呢?
久保:记忆最深刻的是『地狱篇』开场一护对乌尔奇奥拉战的重制,我记得效果非常棒。这一点非常开心呢。只有那一幕是会反复观看看的。
Q40.有重读『BLEACH』吗?喜欢自己的作画和漫画吗?
久保:虽然我觉得大家都是这样的,喜欢的地方,和觉得「要是画得再好一点就好了啊」这两者都会有。相反觉得「这里不太好啊」的地方试着重新看后,意外的觉得画的还不错的情况也有。因为是想要随心所欲地去画才画漫画的,不喜欢自己的画是画不下去的。
Q
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下一段 小米大晴 2022-6-5 回复(2) 19楼. Q42.在『BLEACH』这样一部作品的基础上,有「只有这里不会让步」的地方吗?
久保:并没有以太八面玲珑的感觉来画啊(笑)。虽说基本上全部都不会让步,不过连载前短篇那时的责编浅田先生有过对我各种说「希望你这么做」,然后完全没有按他说得改所以中途开始就不再那么说了(笑)。因为知道就算不按指摘那样修改只要有趣的话也能通过所以就觉得「这样就好」了。
Q43.请告诉我您喜欢的建筑家和建筑物。如果有喜欢的车的话,也请务必赐教。
久保:我喜欢弗兰克·盖里和圣地亚哥·卡拉特拉瓦。家具设计师和建筑家等,也有各种各样的人物,其中我也很喜欢汤姆·迪克森和哈米·艾扬、马塞尔·万德斯。乌尔奇奥拉这个名字,也是取自连载初期曾经喜欢的帕奇希娅·奥奇拉(Patricia Urquiola)。虽说与她的作品风格完全没关系就是了。
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*弗兰克·盖里Frank Owen Gehry,当代著名的解构主义建筑师,以设计具有奇特不规则曲线造型雕塑般外观的建筑而著称。设计风格源自于晚期现代主义,其中最著名的建筑,是位于西班牙毕尔巴鄂,有着钛金属屋顶的毕尔巴鄂古根汉美术馆。
圣地亚哥·卡拉特拉瓦Santiago Calatrava
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下一段 余下全文 小米大晴 2022-6-5 回复 20楼. Q44.请告诉我提升集中力的方法。
久保:我也没什么集中力啊。持续考虑了15年怎么才能集中,结果也还是没有找到方法啊(笑)。所以,我觉得缺乏集中力的人在短时间内搞定工作就好了!
Q45.会因为气氛或情景而改变听的音乐吗?
久保:在作画时听些心情舒适的曲子,然后由画的场景来切换,与天气或情景没关系。状态好的时候会像「要听着这首打起劲来画了喔!」这样凭感觉选曲,着急的时候或心情不好的时候会忘记播放音乐就开始作画,然后就那样整整一天陷入无音世界……。那种时候脑海里姑且还是会播放音乐的,但是会突然变成完全无关的曲子,作画变得提不起劲来的情况也是有的。只不过,结果而言完成的画是没什么区别的呢。只是关乎作画时的心情好坏吧。画完的时候,有音乐的话疲劳就不会残留下来。
——在画很沉寂的场景时,会播放很寂静的音乐来营造氛围之类的……。
久保:像那样心里会产生余裕(听着安静的曲子动笔也慢了),所以只有状态好的时候才能那么做呢。基本上雨天听阴暗的曲子会变得很消沉所以也不会那么做。
——广播之类的会听吗?
久保:不怎么听呢。很长一段时间,都不太懂广播的收听方法(笑)。
——毕竟机器苦手呢(笑)。
久保:总之,在老家时还是会用音
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下一段 小米大晴 2022-6-5 回复 21楼. Q46.久保老师如果没有漫画家出道的话,会从事什么工作(也是在说,想从事什么工作)呢?
久保:感觉会贫困潦倒啊(笑)。
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——漫画家出道是在学生时代吗?
久保:有责编是学生时代,出道是从高中毕业那年开始。那之后画了大概3篇左右的短篇……。但是连载是在大概3年后,那段时间也不工作,就只是在老家做个无业游民(笑)。
——是从小时候起就想做漫画家的吗?
久保:小时候起会想要成为漫画家,但是实际行动是在高中3年级的时候。那之前都是虽然想成为漫画家但总觉得很辛苦,会想工作量貌似少些的插画家是不是好一些。虽说实际上插画家们也是非常辛苦的就是了。但是高三报志愿(进路相谈)的时候想着「果然还是想作漫画家啊!」对老师说了,然后就开始画漫画了。
小米大晴 2022-6-5 回复