3楼. 一片森林。
李宇春:演唱会不像电影,每一场戏都连得那么好;而且解读她有没有逃离出皇宫,我觉得不重要,关键是情绪。我也不觉得唤醒她的东西非要在皇宫外10公里,有可能因为她在皇宫里遇到了什么事,或者什么东西,所以我们并没有限制第二幕一定发生在森林。
记者:我听导演说,《失心疯》那一段原本计划的是你在水箱里?
李宇春:对,但那是特别早的事情了。(为什么否决了这种设计?)其实最开始想的是效果,决定利用水,由我来做一段表演。但用水,一来不方便换装,而且有一定危险性,因为我身上有电。所以这个水缸在每一站,**、消防那边是一再要去检查安全问题的。
记者:我问过水箱里的舞蹈演员,她觉得人必须在最平静的情况下才有可能看到另一个自己,你呢?
李宇春:我觉得是最无力,就是人在最虚弱的时候,也有可能是接近死亡的那一刻。
“那些内心的光源,从未排练过。”
记者:阿Kenn说有两段戏特别难,一是《失心疯》,因为它演的成分大于跳的成分,并且你和水箱里的女孩几乎看不到彼此,要靠盲演和反复练习才能提高同步率;另一个是《Stop》,你要追四个光点。这两段到底有多难?
李宇春:难到我裤子都破了!(裤子怎么会破?)因为Jean Paul Gaultier的裤子是蕾丝的嘛,昨天晚上联排,我刚一摔倒裤子就开了,真的开了,我今天就很担心,在水箱上的时候都有点焦虑了,因为有阴影。另外就是你说的追光点,没怎么排过,基本上是按我自己的感觉,去黑暗中寻找光源——突然一个光源亮了,又熄了,就这样,是我内心要去找的东西。阿Kenn不会排动作给我。
记者:和凯撒的那段探戈特别轻盈,阿Kenn形容这段舞是“从不熟悉,两个人之间有点剑拔弩张,互相试探,最后惺惺相惜”的过程。但这段舞的时间很短,要集中表现如此多情绪,还要保持轻盈,你是怎么把握的?
李宇春:探戈不像Hip-hop有一些小感觉就可以了,它对舞蹈功底的考验比较大。另外,我其实是一个特别反复的人,无论学哪种舞,第一下会特别快,也特别好,但中间有那么一段时间,感觉就没了。北京场之后,我一直在保持排演,但托举就没顺过,配合有点“扭”,比如他托我的时候我已经跳了——其实只是零点几秒的时间,但那个劲不顺。直到来上海的头两天,排到拍子都有点错了,始终觉得非常笨重。我也试了很多方法,有他托我的那一下我平视的,也有他托我的时候我看着他的,就是想寻求一个办法让那种感觉回来。最后一天,我单独跟凯撒排,决定不用音乐,只是数拍子,这才找回了一些感觉;最后的办法是不要他,而是我单人跳,该他托举的时候我自己蹦,不依靠他的任何力量。昨天下午如果有人录像,会发现我一个人神神癫癫地转啊跳啊,因为我的方法有效,两个人都能明显感觉到是顺的。
威震天粽 2012-10-25 回复 4楼. 记者:《Hello Baby》那段舞我问了阿Kenn,它叫Bob Fosse,属于很六七十年代的舞步。
李宇春:对,复古嘛。它的难点是味道,就是Bob Fosse并没有那么“有规则”,而是拿捏那种味道,而且要敢做。比如塌腰,其实也可以不塌腰,只是弯腰,但区别就在这一点点。
“我说千万不能这么干,歌迷真的接受不了,而且我怕我妈当时就哭了。”
记者: 《籁赋》 那部分,导演告诉我跑步机其实只有一人宽,风险系数比较大,况且你还加了四个档,4、6、8、10,他建议两个档就够了。干嘛非得这样?
李宇春:这个环节就是要很勇敢。人有本能嘛,泡沫板迎面来的时候,你是会闭眼的,可一闭眼就瞎了,会跑出跑步机,特别危险。包括来上海第一天彩排,头一下我就闭眼了,所以我会在心里不停地跟自己讲,要怒目圆睁地看着它,不能闭眼,然后高举双手,锤!
记者:导演说开场视频原本也不是这样的,而是水晶球爆炸成碎片,割裂你的脸,但你坚持要改,为什么?
李宇春:对我来讲,割裂的设计是OK的。那个技术是最新的,效果特别震撼,可毕竟他们不是歌迷,不太理解歌迷心里是怎么想的。我完全能想象把它放到大屏幕上的效果,但我说千万不
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下一段 余下全文 威震天粽 2012-10-25 回复 6楼. 魅影捕手
舞蹈总监
阿Kenn
“李宇春在不断升华,她有今天,绝对是自我挑战的结果。”
合作多年的阿Kenn,这一次给李宇春设计了大量即兴发挥的空间,“去掉编排,全靠她的领悟和感受,看她怎么撑起整个舞台。”李宇春很是兴奋,但更兴奋的人是阿Kenn。他知道,李宇春向来有能力驾驭高难度的肢体语言,却没有料到,几次表演的经历让她变得如此充沛,“很多情绪不用讲,她就已经让我们大开眼界。”
“第一次就成功了!”
记者:排练时她有没有抱怨的时候?
阿Kenn:没有,她特别愿意尝试。像探戈,以前春春都是自己独舞,但这次要跟搭档配合,而且不只是表现舞步,还要传达“以舞会友,不打不相识”的情绪,所以既强调探戈的激情,激情中又暗藏杀机,一旦接触了,就变成惺惺相惜。练的时候有一点难度,我担心她是否知道怎么配合发力,但她第一次就成功了。
记者:最难的是哪几部分的舞蹈?
阿Kenn:《失心疯》。那一段舞蹈本身没有什么动作,她基本上是原地唱三分钟,很多时候,春春是看不到水箱里的,她纯粹靠感觉,因为我设计的是要一下到位。
记者:为什么一定是水箱?关在箱子里已经够震撼了啊。
阿Kenn:春春觉得
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下一段 余下全文 威震天粽 2012-10-25 回复 7楼. 幻音DJ
音乐总监
谭伊哲
“就像贝多芬,李宇春也是王者。”
说谭伊哲是李宇春的“御用编曲”并不为过,这种“御用”得益于他们彼此间的相互成就,得益于“心有灵犀一点通”的默契。谭伊哲用“王者风度”形容李宇春在内地音乐界的地位,出于这种风度,他动用了大量极具视觉冲击力的“电影式配乐” 为演唱会添码。他说,再度碰撞出“震撼灵魂”的音乐,自己真的融入了这场有着无数可能性的巡演。
记者:为什么串场音乐选择了贝多芬?
谭伊哲:我可以选择肖邦,也可以选择李斯特,但为什么一定要选择贝多芬呢?因为他无愧“古典乐派教父”的称号,肖邦、李斯特全是他的学生。另一个对应是,贝多芬是王者,而在这个舞台上,李宇春也是幕前的王者。
记者:介绍乐队的方式很特别,你以黑衣人的面貌登台了。
谭伊哲:对,幕后的指挥家,黑手之一(笑)。其实那个部分是用来介绍乐队的,但传统的方式太俗了,不像音乐剧,所以只有通过这种登场来展现每位乐手Solo的部分。(其实观众听不大出来乐手在Solo。)对,不能盖过音乐剧本身,要让故事传承下去,介绍每个人的名字就太脱节了。我们的介绍是,不知不觉,但好玩。
记者:这次对李宇春作品的
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下一段 余下全文 威震天粽 2012-10-25 回复 8楼. 点睛妙笔
化妆师
大军
“春春的妆容一直是自信的,舒服的,她明白什么颜色属于她,什么不属于。”
化妆师的工作很特殊,他更像最后的“点睛”,主角是否有灵气,全靠其手腕。大军的手腕在于,“属不属于李宇春,我一看就知道”。这次换妆,“每场都像打仗,不过好在忙而不乱。”因为和李宇春并肩作战的满足感,早已洗净了大军的紧张疲惫——4年,熟知李宇春每一缕发丝的走向,大军果然“得道了”。
记者:这次演唱会给你的换妆时间有多长?
大军:4个发型加妆容,一共4分钟多一点点,大概在4分30秒左右。(太短了!)毕竟Jean Paul Gaultier的服装换起来有点麻烦,留给我修改妆发的时间不多。
记者:你提到春春的发质,是怎样的?
大军:比较硬!李宇春的头发,在圈子里是出了名的难做(笑),用我们的话讲,特别不听话。其实好多人感觉说,春春一头短发能难做到什么程度?其实不然。4年前开始合作,前一两个月我都找不到得心应手的感觉,不过也许因为气场比较和,所以现在不说如鱼得水,但比较轻松吧。
记者:这几套妆容各自的特点是什么?
大军:准备演唱会的时候,我俩也讨论过,我赞成春春的意见,头发应该没有什
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下一段 余下全文 威震天粽 2012-10-25 回复 9楼. 为了这个题目忍不住加精,好形象啊。
威震天粽 2012-10-25 回复 10楼. 我说我今天去买了,但是封面是姚晨,打开也没看见里面有呀?是第几期呀我很想买
古都玉米 2012-10-25 回复 11楼. 我可一转到舞吧吗?反正我转了,让大家都看到,
古都玉米 2012-10-25 回复