7楼. 改编是不是比较复杂?毕竟这些歌也不是为音乐剧写的。
谭伊哲:我用了贝多芬的音乐元素和时下美国电影最火的配器方式,强调跨界,相当于你听《皇后与梦想》串场的音乐时,可以体会到美国大片的感觉,类似《变形金刚》和《加勒比海盗》。(突出画面感?)对,因为整出戏的故事情节非常饱满,而且李宇春代表了内地音乐的水准,一定要跟国际接轨,不能弄成台湾小情歌,也不能弄成港乐。
记者:讨论过会显得“凝重”的问题吗?
谭伊哲:那倒不会。因为我们要舞台剧的效果,并且李宇春的歌和别人不一样。比如齐秦的演唱会,编曲永远不改,永远都是原版,歌迷就爱听原版;李宇春是每一场演唱会都改,其实是特别大的惊喜——听现场,就是要与众不同,对吧?所以不论改成什么样子都符合这出剧。
记者:几段串场视频的配乐似乎有不少电影的影子。
谭伊哲:没错。尤其是巨星,一般流行音乐驾驭不了她的串场。我要做的就是让观众感觉到,李宇春休息的时候他们看了一场电影,比如森林的那个,《爱丽丝梦游仙境》是吧;火鸟的那个,属于《阿凡达》式的嫁接;阿Kenn的独舞,是按照《歌剧魅影》改的,包括和声部的花腔女高音,有点《第五元素》的感觉。这样做,观众不会冷场,只会越看越激动。
记者:有被李宇春的要求“折磨”到吗?
谭伊哲:没有,哈哈。她可能感觉到了,因为她罗列了很多,说要这个要那个,但其实就像装修房子,我要红色的地毯,要巴洛克的家具,说完之后,就可以着手了。技术层面,完全可以接受,唯一的难度是去理解她所说的东西,你不能把她的意思理解错了。
记者:从初稿到定稿,一共经历了几次反复?
谭伊哲:最多的一首是4次,其他两次就过了。因为从春春第一张专辑到现在,基本上有一半的编曲都是我做的,她想要什么,不用怎么说,感觉全都在。
记者:你觉得李宇春最独特的一点是什么?
谭伊哲:非常冷静。她是双鱼座,我是双子座,我们俩碰在一起就是冷静加激动,能把感性加理性发挥到极致。她有时候会非常冷静地处理一件事,但有时候又非常激动,我也是这样,所以我们做音乐的时候基本上一遍过,很少有改过第二次的。而且她的演唱会允许我发挥,现场的完成度非常高,堪比普通歌手录音室的效果。这次的乐手也是数一数二的,鼓手是台湾鼓王,键盘手也很牛,我很满意谭伊哲工作室的成品。
TIPS
李宇春与幻音DJ的“不约而同”
“因为舞台剧需要古典音乐的庄重感。按道理,想用古典音乐,只要谭伊哲的配器比较古典就OK了,但我想了很多,包括重新买了一套贝多芬作品集,挨个儿听了一遍,发现我还是喜欢他。他有一首很重要的曲子叫《命运》,直接就把音乐剧带进去了。我坚持用他的音乐作每部分的串联,这跟‘大师’是有关系的。还有,他是聋子,这一点很重要,完全符合我想要的东西。”
威震天粽 2012-10-25 回复 8楼. 点睛妙笔
化妆师
大军
“春春的妆容一直是自信的,舒服的,她明白什么颜色属于她,什么不属于。”
化妆师的工作很特殊,他更像最后的“点睛”,主角是否有灵气,全靠其手腕。大军的手腕在于,“属不属于李宇春,我一看就知道”。这次换妆,“每场都像打仗,不过好在忙而不乱。”因为和李宇春并肩作战的满足感,早已洗净了大军的紧张疲惫——4年,熟知李宇春每一缕发丝的走向,大军果然“得道了”。
记者:这次演唱会给你的换妆时间有多长?
大军:4个发型加妆容,一共4分钟多一点点,大概在4分30秒左右。(太短了!)毕竟Jean Paul Gaultier的服装换起来有点麻烦,留给我修改妆发的时间不多。
记者:你提到春春的发质,是怎样的?
大军:比较硬!李宇春的头发,在圈子里是出了名的难做(笑),用我们的话讲,特别不听话。其实好多人感觉说,春春一头短发能难做到什么程度?其实不然。4年前开始合作,前一两个月我都找不到得心应手的感觉,不过也许因为气场比较和,所以现在不说如鱼得水,但比较轻松吧。
记者:这几套妆容各自的特点是什么?
大军:准备演唱会的时候,我俩也讨论过,我赞成春春的意见,头发应该没有什
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