5楼. Q:就是类似《集结号》那种吗?
A:从走人物重心上是的,不走人物重心绝大部分观众基本上找不着北。从戏上说不是的,其实我交流过的大部分人不把《集结号》算战争片。从上面谈到的概念算,实际上我们没拍过战争片。(《大决战》不算吗?)那个是“沙盘”。(《红海行动》呢?)那叫动作片。
战争片首先要依托真实战场,这是最起码的要求。我不能就着战争片跟你谈《魔戒》对吧?
oldoak2004 2019-3-13 回复 6楼. Q:《冬与狮》这个名字听起来特别文艺。
A:制片人也有同感,可我们(编和导)都觉得这个名字挺好,但是一大堆资本家肯定会觉得名字不好,因为不够短平快……问题这不是个短平快的戏。“狮子是不属于冬天的,但是冬天的狮子还是狮子。”其实我们甚至想折腾成五湖四海的方言版,制片人就想打死我们,都是朋友,所以就算有方言版也是导演版吧。
Q:这是您第一个电影剧本吗?
A:不是第一个写的电影剧本,但是拍的话是第一个。我写的电影全成了案头剧,后来我才明白了芦苇为什么说“写了十部戏才拍出来一个”,电影这玩意儿确实是这样子,外在因素太多,尤其你想认真做的时候。当然你要是做快餐电影成活率会很高,那个恨不得一星期你出剧本他一个月开机。
oldoak2004 2019-3-13 回复 8楼. Q:也就是说史迪威的蓝本已经有了《团长》的雏形?
A:对。死啦死啦那句“请让我带着共党的军队在中原与日寇决战”其实在草案就有了,他用于完成自杀的句子,但在草案里只是某人的心头絮语,到《团长》我可以把它咆哮出来了。然后就去了云南,但是根本不知道要做什么。
第一次去是从保山先去了松山,然后从松山再去了腾冲。我记得是清明节去的,路边旁边的老乡都在上坟,到处冒着青烟。到了松山的时候,没有一个人在那烧东西,也好啊,旁边有人反而是另外一回事了。确实是在松山的时候,我知道该写什么了(这个什么其实也仅仅是情绪和关注点),而且也觉得把史迪威一脚踢飞是很对的。
Q:《团长》播出之后,远征军才真正受到关注。
A:然后一大堆国军抗战题材,各种神吹,搞得我也是觉得有点过。(《团长》没吹国军啊?)我没吹国军,这部分历史我其实看老外写的和国军将领自己写的居多,话说这帮家伙大部分在意识形态上是我们的对立面啊,活活把我给看成了爱国者。那我也必然把我的认知融入戏里,这比你存心黑他可怕,因为事实比脏话可怕。很多人可能都没怎么看吧,只知道这个戏里没有共产党,全是国军在跟日本人打仗,就以为是那样了。
我觉得远征军这事并不需要粉饰光荣。我
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下一段 oldoak2004 2019-3-13 回复 9楼. Q:剧中谈到“八个脑袋”的美国人(老麦)是怎么创作出来的?
A:想写这么个家伙就写出来了。我对这些美国参战的这些人还是很尊敬的。我为什么对陈纳德印象好一些,“一将无能害死千军”,陈纳德不是一将,他真打的嘛,他比史迪威离炮灰们更近。
Q:杜聿明也是“一将无能害死千军”。
A:无能的太多,包括孙立人我都怀疑。我对国民党那边的明星将军全都不信任,因为他们太有说谎的动机。被逼得没办法只好死的那一批,我反而敬重,比如宋哲元、张自忠、方先觉……这些是我心中尊敬的。而且你要说“团长”最像谁?其实有点这帮家伙的合体。
有一天台湾演员李立群跟我说,他喜欢《团长》那个戏,喜欢“团长”,很像他隔壁的一个叔叔,那是淞沪战争的一个营长。然后就聊到国民党的将军,我说我其实比较喜欢方先觉,他说“我叔叔就叫方先觉”。
oldoak2004 2019-3-13 回复 10楼. 《团长》一点也不文艺
Q:有想过把《团长》后面的结局做成话剧或者电影吗?
A:有人想跟我做电影,但是怎么做?怎么做都不对,我想不出解决方案来。没拍还好,但是一拍就已经把他给具象化了,后来怎么拍都不合适。
Q:找原班人马呢?
A:第一可能性不大,第二演员也不在那个状态,第三打算用什么样的方式?重拍电视剧还是就拍结局?如果是只拍结局,还没拍就已经没了。你已经把观众限定在对这个东西很了解的前提下,我怎么把这些放在一个两个半小时的时长来说明白。它有一个特定的世界,你不了解特定的世界,就无法了解特定的人物……而且抗战题材在院线中本来就很冷门,而且还是个国军抗战题材,各方面都是很不讨好的。
Q:可以迅速让观众进入到一个新的世界,有办法达成吗?
A:《冬与狮》也会提到“钢七连”,它就可以做到,因为它开启一个为这戏服务的戏剧世界,《团长》的世界已经在这,也就限定了你的形式和方式。我追求一种相对的个性化。我会觉得相比起电视剧,电影是个比较糙的东西,你不能追求过分的细化,没有那么大的空间。我说的是戏剧空间,不是说花多少钱。戏剧空间是由时间决定的,一个几十小时的空间和几小时的空间,你花费同样的精力和智力,它能讲的话怎么
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下一段 oldoak2004 2019-3-13 回复 11楼. Q:您的很多作品都会把一些话绕着弯说,或者用各种比喻来说,这是一种习惯吗?
A:我绕着弯说,如果你听懂的话,比我直着说你听懂的话,所包含的东西和你所得到的东西,要多得多。比如说,一个小孩子,你直接告诉他不许做什么,和他自己通过切身体会知道什么不能做,你觉得这两个区别大吗?太大了。
这边敲着电脑打字,那边还用一个平板玩游戏,同时还开着电视,播的戏我不仅能看懂,还能说出一大堆来……那你说我在看的到底是个啥玩意儿?但是现在电视机一打开,绝大部分都是这种东西。我这几年一直担心我的记忆力是不是不如以前了,根本不是,这种东西在脑子里根本留不下来。一个网络小说,我看了几十章以后发现这个看过了,这在以前根本不可想象的。
Q:您平时都看哪些网络小说?
A:偶尔翻一些游戏小说、历史小说。我不喜欢看那种正儿八经的历史,看一些乱七八糟的(历史)。跟什么宫斗完全没有关系,更多是一些我也明白肯定是理科生写的东西。(比如像《临高启明》那种?)但《临高启明》看了好象五六百章也放弃了,也难怪网称“临高五百废”。刚开始理工科那些东西是看点,后来觉得成拖累了。我喜欢看《鲁滨逊漂流记》里常常列物资清单,但不等于我喜欢看清单对吧?
oldoak2004 2019-3-13 回复 12楼. Q:猫腻看过吗?
A:看了,最喜欢的是《将夜》吧。猫腻还好,有很多网络小说就是你看着看着突然间在某个瞬间就无法容忍了,到了一种心烦意乱的地步。就不知道这个人在干吗,这个写字的人已经神经错乱了,再看下去我也错乱了,就丢一边去了,你再打开的时候就完全不记得了。
我觉得能把文字做到这种地步也是一种造诣,并且想到作者在神智清楚的情况下,写出这样的文字,我觉得真成精神上的恐怖片了……我不是骂作者,我是同情。尤其是很多开局明晰,却迅速被种种外部因素逼成分裂的东西。我觉得写网文真是个尸山血海的行业,很多未来的托尔金和乔治·马丁都被逼成见键盘就想吐了。
Q:那《鬼吹灯》呢?
A: 我以前给人讲过《鬼吹灯》可以拍《黄皮子坟》。第一它不是盗墓,第二它很作。一帮**人家不惹你你非要惹人家,这个作是知青的劲头,而且这个劲头是有共通之处的。
而且你别单拍《黄皮子坟》,你把《黄皮子坟》,再加上阿城的《孩子王》《棋王》,再加上老鬼的《血色黄昏》。真能把这几个东西合起来质量会是非常高的,当然,能这么合的家伙,绝对已经可以做很牛叉的独立编剧了——他不会接这种改编的。
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