1楼. 武侠小说的读者。
“小妇人”中,写的是家庭的温暖,亲情的甜蜜,“战争与和平”、“乱世佳人”,写的是时代的变动,战争的残酷,和人类在战争动乱中,所表现出的博爱和信心。
“双城记”写的是爱情和友情的伟大,“人性枷锁”、“红与蓝”,写人性的欲望,克服这种欲望的痛苦和矛盾。
“波城世家”,写新旧两代间的冲突,“柏林孤城录”,写人类如何为了自由而毅然肩负伟大的责任。“海狼”、“白鲸”、“老人与海”,写的是人类不可克服的恐惧,和他们在恐惧中所表现的伟大勇气。
“傲慢与偏见”的主题,则更明显。
这些小说的主题,虽然严肃,但也同样充满了紧张、趣味,和悬疑。
人性的冲突,才真正是任何小说中都不能缺少的动人因素。
× × ×
作为一个“写武侠小说的”,我当然绝不反对以诡谲变化,惊人的情节,和性格凸出的英雄人物来吸引读者的。我只不过觉得,除了这些之外,还应该再给读者一点别的东西,一些可以振奋人心的东西。
一些可以让别人承认武侠小说也是小说的东西。
但我也知道,新的尝试不但冒险,而且通常总是吃力而不讨好的。
可是我心甘情愿。
因为我是个“写武侠小说的”,我总希望写武侠小说的人,将来也能被人称为“作家”,和别的作家一样受到重视。
我总希望武侠小说将来也能被人称为“小说”,和别的小说一样,可以让人堂堂皇皇的摆在客厅里。
古龙 一九七二.九.二十
——在此先大致让大家对古龙风格的出现有个底。
明白古龙何以要突破传统,接下来就是建议了。
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上一段我是古龙迷2023 2023-3-25 2楼. 1.要彻底摒弃传统武侠套路的阅读心理诉求【惯性思维】去阅读古龙后期
可以发现,绝大多数对古龙后期诟病的点,都是因为用传统武侠的预期来要求古龙后期。
传统武侠的叙事技巧和情节元素的套路,丰富创新于卧龙生,淋漓尽致于金庸,乃至金庸的最后作品也开始用传统来反传统。
我们首先明白一点,传统的那些是古龙后期有意尽力去摒弃的,所以你越是想在后期小说里得到那些越要失望。
比如武林秘籍作为主要矛盾,古龙后期不是没有写过武林秘籍,天涯明月刀里不就有么?但里面的武林秘籍就像龙套一样,根本无法对本书主要矛盾起丝毫的联系与促成。
比如神兵利器,古龙萧十一郎里就写了割鹿刀,但读过原著的就知道,割鹿刀就是一把小弯刀,是一种象征而已。虽然小说前面是争夺,但后面基本上没关系了。到了七种武器,更是大大颠覆了很多读者的预期。
比如结局大战,这一点连金庸也跑不了,多少金庸粉丝一直在诟病笑傲结尾任我行的暴毙。觉得没有大战是烂尾。我觉得这样的思维,层次太低了。我不觉得笑傲结尾不好,更不觉得烂,反而从文学意味上看,更妙,更深刻,更值得回味。所以很多人说萧十一郎后面写萧十一郎与逍遥侯大决战是烂尾,我也不赞同。如果古龙真写出来,那就不是后期的他了,反而落了下乘。
传统武侠除了这些情节构思的套路,还存在叙事技巧的套路,古龙也在尽可能的摒弃。
金庸虽然借鉴了很多现代西方戏剧的技巧,但主要还是我们古典白话长篇小说的技巧。
这些技巧不是都落伍,而是要适当的继承,尤其是如果还不及金庸实力强,胡乱继承只会让武侠越来越模式化,缺乏进步的动力。
还有,在遣词造句方面,传统武侠更多用古白,也就是倪匡说的,古风四字句偏多,类似古言甚至是八股文的堆砌。这就导致了传统
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下一段 我是古龙迷2023 2023-3-25 回复(6) 3楼. 附注:
古龙在边城浪子后记说了,创新突破会吃力不讨好。事实的确如此,他后期摒弃了传统的叙事和情节构思、遣词造句的描写等,几十年来,从未停止过遭人诟病。
传统武侠的魅力,为何很多人一直无法放下?因为我们国人历来的阅读追求,更趋向于传奇性,尤其是大众通俗上【其实国外也是一样】。传统武侠不论长短,都有强烈的传奇性。而那种传奇性是有别于陆小凤那类的。传奇性与史诗感相随。故事就更显得丰富厚重,而古白传统,内核主题也传统,多引经据典,这就赋予了武侠小说文化传播的功能。大部分人都下意识觉得武侠应该天然发挥传播我们传统文化的作用,而这一点,金庸无疑是最好,读金庸,除了体验精彩绝伦的故事,还有获取文化醍醐灌顶的快感。
即使是那些二三流的传统武侠,因为古白文风,旧式叙事,各种引经据典,文化元素,也有类似的快感。
但古龙将武侠彻底现代化之后,引经据典明显少了,摄取的传统文化元素也少了,就失去了文化功能,这是他后期武侠不被待见的根本原因。
他杂文里说过,没有人规定武侠必须怎么写才叫正宗。然而大众心目中早已约定俗成,他的小说缺少了文化气韵就不正宗了,加上他后期摒弃那些虽然千篇一律但还喜闻乐见的传奇性套路,遭到的诟病注定更多。
所以我们读者,想和他一样彻底摒弃这种根深蒂固的阅读惯性思维,非常难。只能尽可能吧。
尽可能的告诉自己,我们在阅读古龙后期,我们要摒弃传统武侠的观念,否则这趟阅读之旅会不尽如意。
我是古龙迷2023 2023-3-25 回复 4楼. 2.如果你有黑色幽默的因子,可以梗到黑色幽默的那些点,对阅读古龙后期会是锦上添花
古龙后期,提及风格,首先大部分人必定是想到古龙独特的对话。
而古龙后期对话,很多地方与相声有异曲同工之妙。
比如火并萧十一郎这段:
小酒铺已经要打烊了,萧十一郎至少已将这里的酒喝掉一半。
这酒铺虽小,酒铺老板却是个彪形大汉,萧十一郎又在拍着桌子要钱的时候,他忽然裂开大嘴来一笑,道:“有两件事你猜不猜得出?”
萧十一郎道:“两件什么事?”
酒铺老板道:“有件事你知道我也知道,还有件事我知道你却不知道,你猜猜看这两件是什么事?”
萧十一郎想也不想,立刻道:“你知道我也知道,那个姓赵的不会回来的了。”
酒铺老板大笑道:“一点也不错。”
萧十一郎道:“还有件事我既然根本不知道,怎么猜得出?”
酒铺老板道:“有理。”
萧十一郎道:“我说的既然有理,你为什么还不拿酒来?”
酒铺老板道:“在这里喝了酒没钱付账的人,你知不知道我通常都是怎么对付他们的?”
萧十一郎道:“不知道。”
酒铺老板沉下了脸道:“你不知道我却知道,我通常总是剥光他们的衣服,叫他们爬出去!”
萧十一郎道:“衣服剥光会着凉的。”
酒铺老板道:“不剥衣服鼻子就会扁。”
萧十一郎道:“鼻子怎么会扁?”
酒铺老板说道:“因为我的拳头一定比他的鼻子硬。”
他握起拳头,忽然弯下腰一拳打在地上,地上铺着的砖头竟被他打碎了两块。
萧十一郎眼珠子转了转,忽然笑道:“我也有两件事,想要你猜猜。”
酒铺老板道:“你说。”
萧十一郎道:“有件事我知道你也知道,还有件事你不知道我知道。”
酒铺老板道:“你知道什么?”
萧十一郎笑道:“
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下一段 我是古龙迷2023 2023-3-25 回复(8) 5楼. 3.古龙有幽默但也有他的悲情
古龙的悲情是诗化的,是文青的,和其他武侠里的悲情完全不同。
我们在阅读古龙后期时,面对他诗化的文青的悲情描写,比如关于傅红雪精神状态的那些描写,尽可能的转变在阅读通俗小说的心态,当成散文或散文诗会效果更好,更容易沉浸。
4.尽可能接受古龙的鸡汤
现在的人很多都比较厌烦鸡汤,读古龙尤其是后期的多了,会发现古龙绝对可以算最正能量最爱洒鸡汤的武侠作家,没有之一。过于鸡汤,会让某些读者感觉肤浅,感觉情节变得不切实际了,甚至有强行结束的感觉。但我们读得够细致认真,还是会发现,那些鸡汤描写,是和人物性格与追求紧密相关的,是有助于把人物塑造更深刻的。这也是古龙对自己杂文里那些理念的实践,写一些温暖的、向上的,少一些黑暗的、消极的。古龙笔下,很多人物都是温暖向上的,潇洒不羁,结合那些鸡汤来进一步感受,就不会那么违和了。
5.抛开网上人云亦云对古龙的偏见
说古龙后期风格,多以侦探推理的形式为主,这是网上常见的说法。
其实古龙后期几十部武侠,真正算得上侦探推理形式的,不足三分之一。
所以虽可带着看侦探推理的心态读古龙后期,但不要觉得他后期就都是这种。
古龙更多是悬疑,是那种双方斗智的形式。
即使后面揭破阴谋,很多也不是主角直接按照线索一点点推出。
如果用专业推理的要求来看,大部分古龙后期会令人失望,这是毫无必要。
还是简简单单的,纯粹当个故事看,别管故事是什么属性为主。
6.喜欢看打斗的,不太适合看古龙,更适合看温瑞安
古龙后期打斗也不像人云亦云的,都是什么写气势,一招分胜败。
古龙写打斗的理念也在杂文里说过,是简约有力,虎虎有生气。
金庸写打斗,其实招式也不多,通常洋洋洒洒近千字描写下来,实际上角
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下一段 我是古龙迷2023 2023-3-25 回复 17楼. 真正的大师就是会不满足于现状而求新求变,奋力突破,没有这些突破,也就成就不了古龙了。古龙最经典成熟的作品恰好就是他求变的中后期小说。虽然大后期的再次求变是失败的,但不妨碍他的伟大。
shghero 2023-3-26 回复(1) 19楼.
就想lz在主楼里提到的,古龙很多杂文里提到他文学创作的追求和理念,读起来都很有意思,让人颇有所悟
南柯郡太守 2023-3-26 回复(1) 20楼. 很认可古龙想在作品里表达思想的这种态度,但是对我而言例如大旗英雄传故事上的结局让我很不满,前面铺垫的许多值得深挖的话题最后匆匆结束。
贴吧用户_GaPMNe7 2023-3-27 回复(3) 21楼. 很好,真正读懂古龙的人。古龙深爱武侠小说,一直致力于提高武侠小说的地位和文学价值,这确实是他一直求新求变的动力。
369zsm 2023-3-30 回复