6楼. 能短说,单是苏格拉底,我可以从现在起谈,谈到明天早上,信不信由你,谈不谈由我。由我,就暂时不谈。
>> 老子主张既不爱又不恨,以境界论,高则高矣,奇苦无比。
>> 屈原写诗,一定知道他已永垂不朽。
>> 以前母亲、祖母、外婆、保姆、佣人讲故事给小孩听,是世界性好传统。有的母亲讲得特别好,把自己放进去。
《木心短篇》:
也是一个虽然加了书名号但是并不是书的集合(...)我对所有作家的短篇一视同仁,不出众的过三个月就会忘掉,只有深刻喜欢的才记得。说这些话的意思是,木心的短篇大部分都是我在不止三个月以前看的了...(默)再加上他的文字总是晦涩,大部分作品只能看懂堪称华丽的词藻(华丽是指他的形容词非常具有中式的昳丽,很明显是具有深厚的古文功底才能有的词汇,体现一种典雅的冷淡),和层层叠叠的意象,很难不转头就忘,只写了作品名没写感想就是忘了
《九月初九》:
就是我说的典雅冷淡的风格,好像是说了什么观点,谈论中国的,没看懂,但是视觉盛宴
>> 宋词是唐诗的“兴尽悲来”,对待“自然”的心态转入颓废,梳剔精致,吐属尖新,尽管吹气若兰,脉息终于微弱了,
>> 历史短促的国族,即使是由衷的欢哀,总嫌浮佻庸肤,毕竟没有经识过多少盛世凶年,多少钧天齐乐的庆典、薄海同悲的殇礼,尤其不是朝朝暮暮在无数细节上甘苦与共休戚相关,即使那里天有时地有利人也和合,而山川草木总嫌寡情乏灵,那里的人是人,自然是自然,彼此尚未涵融尚未钟毓……
>> 谁莳的花服谁,那人卜居的丘壑有那人的风神,犹如衣裳具备袭者的性情,旧的空鞋都有脚……(他自己谈到写这句话时非常自得,堪称精妙)
《童年随之而去》:
是我很喜欢的一篇,写得非常悲伤,看到最后有一种要落泪的感觉
每次看到这篇都会想起木心在66-76的经历,他家里的所有文稿都被烧掉,他在之后还很遗憾地说,有个学生给他寄了稿子,读起来很有《磨坊文札》的感觉,很可惜也被烧掉了。66-76的时候,木心被抓进去过,他似乎是会弹琴还是什么,在狱里被踩断了手,自己写了篇狱中的王子还是叫什么名字的...自娱。
>> “怎么办呢,再上去拿。”母亲的意思是:难道不开船,派人登山去庵中索取——不可能,不必想那碗了。
我走过正待抽落的跳板,登岸,坐在系缆的树桩上,低头凝视河水。
满船的人先是愕然相顾,继而一片吱吱喳喳,可也无人上岸来劝我拉我,都知道只有母亲才能使我离开树桩。
>> 一阵摇晃,渐闻橹声欵乃,碧波像大匹软缎,荡漾舒展,船头的水声,船梢摇橹者的断续语声,显得异样地宁适。我不愿进舱去,独自靠前舷而坐。夜间是下过大雨,还听到雷声。两岸山色苍翠,水里的倒影鲜活闪袅,迎面的风又暖又凉,母亲为什么不来。
>> “有人会捞得的,就是沉了,将来有人会捞起来的。只要不碎就好——吃吧,不要想了,吃完了进舱来喝热茶……这种事以后多着呢。”
最后一句很轻很轻,什么意思?
现在回想起来,真是可怕的预言,我的一生中,确实多的是这种事,比越窑的盌,珍贵百倍千倍万倍的物和人,都已一一脱手而去,有的甚至是碎了的。
那时,那浮氽的盌,随之而去的是我的童年。
《竹秀》:
最爱的一篇。写的是他在山中闲住,文风清淡恬和,通透自然,每次看都会无法自拔地沉迷进去。
>> 都已必不可少,都已可笑,都已寂寞。
是我在寂寞。
>> 这种氛围再不出现鬼魂,使我绝望于鬼的存在。
>> 人害怕寂寞,害怕到无耻的程度。
《空房》:
我在一座空房里捡到了一些属于一对恋人的书信
山河如城º 2022-12-25 回复 7楼. 《遗狂篇》:
很奇特的写法...像是写对各个他喜欢的文化的印象,以片段的形式展开,并且给人一种旅途的感觉,用词还是文言味。
>>于是,我离开了波斯。原来只是为了找峨默·伽亚谟谈谈,才兴此无妄之行。谈过了,各种酒也喝得差不多了——在我与伽亚谟的对饮中,压根儿没有波斯王的份,好像只涉及过所罗门和大卫的悲观主义。(波斯)
>> 犹记那夜与伯律柯斯徒步而归,身后跟随着不少酒鬼,一个劲儿大着舌头唠叨,竟是辱骂诅咒了,我们不声不响不徐不疾地走到邸府,伯律柯斯吩咐侍从道:
“打起灯笼,好生照他们回家,别让摔坏啊。”
据侍从回来告诉我说:“酒鬼们似乎忽然醒了,哭了,发誓以后不再骂人,不再酗酒了。”(希腊)
>> 向秀为佐鼓排,叔夜箕踞而锻,扬鎚连连,我虽对鎚如礼,此心怔忡,以为这枝龙头杖是为死神引路的——清早策骑赴此,相见便道:“钟会真的要来了!”二*十年来未尝见喜愠之色的嵇康竟皱起了眉头……子期亦来报此消息,斟酌大半天,还是顺从了嵇公的决策,演这场戏。心里都希望钟会不来——不来就好了。(魏晋)
《圆光》:
好像是讽刺宗教里面的神佛头顶的圣光的
《草色》:
写他钟情的一对夫妇,写得太具风情,让我神魂颠倒,不过是悲剧
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