3楼. 随着央视版《神雕》的开拍,娱记和观众将诸多笔墨和口水投入无休止的炒作和争论,从选角风波始,恶变为对演员尊严和隐私的集体蹂躏。而在央视版小龙女诞生前夕,对数版小龙女的品评风潮也如火如荼兴起。在前后十个版本的影视剧《神雕侠侣》中,新加坡女演员范文芳塑造的小龙女,一直被媒体和观众称为“飘逸版”。初次观看新视版《神雕侠侣》距今已有数年,今日我站在浪漫主义的崖边,回望这朵纤尘不染的隐逸之花。笔者认为所谓“飘逸”,即集道教自然主义,道家隐逸思想和西方浪漫主义精神于一身。在此暂略对新视《神雕》整体风格的评述,仅就其中“飘逸版”小龙女做初步探讨。
主题词:飘逸,唯美,自然主义,隐逸思想,浪漫主义
龙之龑 2014-12-11 回复 4楼. 一、小龙女之根:形成飘逸风格的历史背景和社会根基
龙之龑 2014-12-11 回复 5楼. 神雕侠侣是个带有神话色彩的历史故事,电视剧中的飘逸版小龙女,直接来源于金庸原著。追根溯源,小龙女的隐逸志趣,植根于风行于宋代的世俗化道教。在《神雕侠侣》中,有儒,有道,但无释教,这和金庸强烈的民族文化情结有关。史料记载,宋徽宗曾经发起以道统佛、兴道抑佛的运动,而元代统治者曾令道士削发为僧,到明成化年间拆撤皇家道观。杨过和小龙女的爱情故事,发生在国家动荡、民族冲突尖锐的年代,在隋唐之后,虽然北方民族进入中原,但是汉族文化主流仍然活跃在中原大地。而时至北宋,少数民族入主中原突现前所未有的阵势。金庸不仅将“佛教今纵不可蘧灭,合与改正,将佛寺改为宫观”的宣和二诏改佛号后民间对道教狂热崇拜,在原著中体现得淋漓尽致,更将第一主人公小龙女,塑造成了一个集聚了道家精神的仙逸女神。
龙之龑 2014-12-11 回复 6楼. 剧中小龙女的飘逸气质,还糅合了西方浪漫主义运动精神。18世纪法国人士认为,la wensibilite(善感性),这个词的意指容易触发感情,特别是容易触发同情的一种气质。感情的触发要做到彻底如意,必须又直截又激烈而且完全没有思想的开导。而在浪漫主义运动中,所谓贤哲,就是在恬淡的田园生活中享受清平乐趣的人。浪漫主义者推开约束,是孤独本能对社会束缚的反抗,由于内心的冲突息止而获得新的元气和权能的飞扬感,这种感受神秘主义者是知道的,然而仅仅有平凡德性的人却永远不能体验。他们天性中的孤独部分再度自现,但是如果理智尚存在,则必定被披上神话外衣。自然主义者认为,在神话和宗教里的神都是自然物的人格化。小龙女的形象是冬雪的人格化,围绕在她周围的一切事物,寒玉床、冰魄银针,还有她所及之处活死人墓、覆雪华山、水道、断肠崖下冰窟,都具有“冷”的意向,她的气质是清寒,她的内核是神,是超脱人世的一种存在形式。
龙之龑 2014-12-11 回复 7楼. 形成小龙女飘逸风格的现实基础,则是制作群和演员的文化包容性。“飘逸版”小龙女,来自1998新加坡电视机构斥资数千万制作,长达40集电视连续剧《神雕侠侣》,全剧分为上下两部。作为一个多民族、多语言、多源宗教的东南亚岛国,新加坡承载了深厚的中华文化,又融合印加和西欧殖民文化,具有极强的包容性,在当代新加坡,印度教、伊斯兰教以及儒家学说已经被西方文化逐渐渗透,而电视剧制作亦同。女演员范文芳祖籍中国客家,出生于新加坡,受到中华传统习俗的熏陶和伦理道德的教育,又成长于以英语为官方语言的社会,因此由她阅读《神雕侠侣》四遍之后演绎的小龙女,既具有中国古代女神的飘逸隽秀,又兼具古希腊女神的崇高圣洁。
龙之龑 2014-12-11 回复 8楼. 二、小龙女之魂:道家美学观和隐逸思想在小龙女塑造中的体现
龙之龑 2014-12-11 回复 9楼. 在读者和观众的心目中小龙女是神,是神化的人,也是人化的神。是超脱人世的一种存在形式。小龙女出生和成长的古墓所在地,终南山位于今陕西省。唐代王维有诗《终南山》写道:“太乙近天都,连山到海隅。白云回望合,青霭入看无。分野中峰变,阴晴众壑殊。欲投入处宿,隔水问樵夫。” 小龙女虽终年足不出户置身古墓,但其外围环境同样远离尘嚣、高耸直入云雾,景观变化无常的山峦,小龙女隐逸的根源自然可见。
龙之龑 2014-12-11 回复 10楼. 小龙女的美,在于暗香。小龙女心中潜在的哲学精神,即像苏格拉底所说,任何一个有哲学精神的人都不怕死,而是相反地会欢迎死。他对死并不感到忧伤,因为他相信他将到智慧和善良的神那边去,并且希望还有别的事物在等待着他。甚至用薪与火、刀与刃来比喻形体和灵魂,都只能是一种肤浅的描述。“于空寂处见流行,于流行处见空寂。”唯道集虚,体用不二,正是古代哲学情调。小龙女飘逸,在于她体现了道家的美学观。道家提倡自然无形,认为自然中美的极至是天地之美,而大地并不四处宣告美,而对美保持沉默,小龙女之美极其契合道家的美学观。小龙女达到的境界,是“无我”的境界,即“以物观物,故不知何者为我,何者为物。”小龙女属阴性,即明暗中之暗,日月中之月,盛衰中之衰,生死中之死。范文芳在塑造小龙女的过程中,遵循了“清水出芙蓉,天然去雕饰”的表演原则,赋予小龙女个性化的动作。
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