1楼. 许多人说他的词好,可是我觉得他的歌词中空有华丽辞藻,很多句子并没有表达出实际的意思,而是滥用意向式的漂亮的名词,有生拼硬凑之感。且觉得许多歌词是为了凑字数、押韵而用的,给人以不贴切之感。我并没有仔细研究过方的作品,这只是我的一些主观感想,不知是否贻笑大方。若有冒犯您的偶像,请多多见谅。
321AMD 2015-10-1 2楼. 25
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知乎用户,不想跑,所以跑
戴金 、 知乎用户、 菜菜的饭 饭 等人赞同
“不要相信歌词,那些人为了押韵,什么都做的出来” 忘记这句话是前段时间的哪位高人说的了
321AMD 2015-10-1 回复(2) 3楼. 7
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Soso,你为什么不问问神奇海螺呢?
周璞 、 张童 、 Andy Young 等 人赞同
有点同意 @杨帆的看法,但很不同意他举的栗子,柳郎中的好, 情感的细腻,是少有人能及的,他与苏轼只是词风不同,两者各有所长罢了,若论技巧与辞藻,苏轼的华丽也是当仁不让的。
方文山的词很漂亮,但也止于漂亮了。
他的词在辞藻和技巧上都很精彩,并且精彩到繁复,看他的词,就像看天上的烟花绽放,你以为这一朵已经够大够美,却还能看到后面一个星点蜿蜒而上,在更高处绽放一朵更大更美的烟花,精彩迭出。我高中的语文老师很推崇他的词,因为这便是应试的技巧:即用流于表面的华丽和精彩迎合市场的口味,这和应试作文的写作要求如出一辙。至于其中的情感表达,早已让步于这种漂亮了。所以对于生活有点感悟的人,会觉得方文山的词少了点什么,觉得这样的漂亮,过于空泛。
词的漂亮,应服务于情感,而不能独立出来喧宾夺主。周杰伦和方文山肯定是琢磨了很久,才鼓捣出这一套成熟和有效的文法,来迎合市场上生活感悟不足的年轻人的口味。只是听众总会慢慢成长,很多周杰伦的歌迷被陈奕迅等分流。而后面成长起来的一代,又被同样辞藻美丽的许嵩等后起之秀吸引。这就是周杰伦
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下一段 321AMD 2015-10-1 回复 4楼. 31
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Zzyzxd
周璞 、 ElderZhang 、 曹智杰 等人赞同
转载一篇博客,来自 奇小怪_新浪博 客。博主挪过几次窝,原文我找不到了……
散点透视严格的讲不是一种“透视”。因为透视是个科学名词,而散点透视不是科学。
散点透视是相对于焦点透视而言的。西洋画一般是采用“焦点透视”,它就象照相一样,观察者固定在一个立足点上,把能摄入镜头的物象如实地照下来,因为受空间的限制,视域以外的东西就不能摄入了。
中国画的透视法就不同了,画家观察点不是固定在一个地方,也不受视域的限制,而是根据需要,移动着立足点进行观察,凡各个不同立足点上所看到的东西,都可组织进自己的画面上来。这种透视方法,叫做“散点透视”。
中国山水画能够表现“咫尺千里”的辽阔境界,正是运用这种独特的透视法的结果。故而,只有采用中国绘画的“散点透视”原理,艺术家才可以创作出数十米、百米以上的长卷,而入采用西画中“焦点透视法”就无法达到。(一枝独秀花枝乱颤的百度对本段文字亦有贡献)
(这是中国画清明上河图局部,你看画中人,即便分处汴河两岸,但对岸的并不比这岸的小、虚,这显然与科学原理不符,但中国画要的就是这个劲儿。)
散点透视是一种中国画
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下一段 余下全文 321AMD 2015-10-1 回复 5楼. 6
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华小受,如今自觉卑微。
中原 、 人头狗 、 万里 等人赞 同
好,或者不好。这个在不同人的眼中有着不同的看法。
很多人一提到方文山,必定会拿其“中国风”歌词来说道。确实,方文山的“中国风”歌词存在意境重复、辞藻堆积以及叙事口吻偏向白话的毛病。他惯用某些特定名词来营造相应气氛,十余年间几乎没有太大的改变,以至于近年自我复制的作品越来越多。
但方文山自己也曾说过,“中国风”这个品种的作品,在他的作品总量中不过只占五分之一而已。尽管“中国风”让他在两岸名声大噪,成为炙手可热的词人。但,这并不是完整的方文山。
方文山早期在台湾的成名,固然绝大部分原因是周杰伦出道对华语流行音乐圈的冲击以及其口齿不清的唱腔引起大众对其演唱歌词的好奇,但方文山叙事风格电影化的歌词本身,更是对华语流行音乐圈音乐创作的一次大胆尝试。那时的他,是华语音乐创作的先锋者。第十三届金曲奖他三首歌词入围最佳作词奖(爱在西元前,上海一九四三,威廉古堡入围,其中威廉古堡获奖)便是最好佐证。
事实上周杰伦与方文山都属于初期创作非常活跃,经过一段时间对市场的把握与判断后选择了经营自己最擅长的“品牌”而不再具有革命性的创新,逐步陷入大众口中的
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下一段 321AMD 2015-10-1 回复 6楼. 8
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管维维,文学电影
知乎用户、 张亚飞 、 刘芳君 等人赞同
以前跟风喜欢过,后来真正去体会歌词,就经不起认真推敲了。确实是华丽,但是也要华丽地有道理,但是看歌词,许多句子本身还不通顺,这个不通顺的句子又何来辅助表现这首歌的整体意境呢?当然,也不乏有写得不错的,不能以偏概全了,至少他能写得与节奏相得益彰又不失文采、押韵脚的字眼。
321AMD 2015-10-1 回复 7楼. 3
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[图] 杨帆,华东理工硕士,骨子里偏爱文科的工科男。
知乎用户、 魏不周 、 kimmking 赞同
有一点同感。方文山的词确实华丽,过分的华丽往往让人联想到“华而不实”。怎么说呢,用现在的话说,我感觉方文山的词就是“小清新”。当年龄大一点,就觉得他的词并不符合自己的口味了。
在这里引用一个典故吧。南宋俞文豹的《吹剑续录》当中记载过这么一件有趣的事:”东破在玉堂,有幕士善讴,因问:‘我词比柳词何如?’对曰:‘柳郎中词,只合十七八女孩儿执红牙拍板,唱杨柳岸晓风残月。学士词,须关西大汉,执铁板,唱大江东去。’公为之绝倒。”柳三变和苏东波都是大家,一婉约一豪放,各有所长。小时候读宋词,爱柳词的清新,感受他上达天阙的才情;长大之后读宋词,更欣赏苏词的宽广雄浑,喜欢他博大豁达的胸怀。
刚接触到方文山的词,那是初中的事了。记得第一次听到《东风破》的时候,简直惊为天人。可是现在,我更加喜欢李宗盛的《爱的代价》。朴实无华的词,才是经历过岁月沉淀的。
方文山的词,其实无所谓好活不好,只是随着年龄的增长,感觉并不是自己的口味了。一切与能力无关,只与时间有关。
321AMD 2015-10-1 回复 8楼. 2
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[图] 世杰
匿名用户、 Chris 赞同
不好,很负责任地说。
321AMD 2015-10-1 回复 9楼. 4
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杨静波,生命科学和相声曲艺
知乎用户、 知乎用户、 蕭炎 等人赞同
把名词当动词,动词当形容词,形容词当副词。
两句话之间不断,一句话三断。
主语放在谓语后头,宾语直接变成了谓语。
这些事儿也就方文山干得出来。
方文山词的语法问题成了他的标志,某些歌迷还兴致勃勃说他拥有中国风。可问题是,中国的古代诗词,是有极为严格的韵律平仄要求。即使如此,我们祖国诗人的绝大多数作品,依然是沿用常见的语法规范,只有实在无法的时候才破坏语法。而近代白话诗因为没有字数限制,就更没这个规矩了。
而方先生屡屡写出“凄美了离别”“一壶漂泊浪迹天涯难入喉”之类的奇怪语法,笑话一样!
思想的跳跃性,是阻碍他的另一个因素。太跳跃的歌词会令听众觉得“周杰伦连话都说不清楚”
而且方文山极度不重视轻重音的平仄关系。
我们来看他那首《七里香》
窗外的麻雀 在电线杆上多嘴
你说这一句 很有夏天的感觉
手中的铅笔在纸上来来回回
我用几行字形容你是我的谁
秋刀鱼的滋味 猫跟你都想了解
初恋的香味就这样被我们寻回
那温暖的阳光 像刚摘的鲜艳草莓
你说你舍不得吃掉这一种感觉
雨下整夜 我的爱溢出就像雨水
院子落叶 跟我的思念厚厚一叠
几句是非 也无法将我的热情冷却
你出现在
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下一段 321AMD 2015-10-1 回复(1) 12楼. 1
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知乎用户,时尚杂志策划编辑
Izeblink 赞同
好不好要看跟谁比。跟林夕的浑然天成词如其人来比的话,还是显得刻意了许多,差的不是一点半点。
321AMD 2015-10-1 回复