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只看楼主《一步之遥》里的名角王天王，在完颜英死亡案尚未破案时，编出了文明戏《枪毙马走日》，确定了马走日杀害完颜英的版本，民众对此拍手称快。 （剧组供图/图）
12抛于荒郊的王莲英尸首被人发现，消息见报，阎瑞生出逃，不到两个月被缉拿归案，再经审讯判决行刑，五个月里“莲英案”沸沸扬扬，沪上报章消息不断。阎瑞生伏法两日后，根据案件改编的京戏、文明戏就接二连三上演，看客盈门久演不衰。这样的轰动，使得几个年轻人动了拍电影的念头。扮演阎瑞生的，曾在洋行与阎共事，能模仿他的言行笑貌；扮演帮凶的吴春芳，是吴的朋友……
南方周末：电影讲的事情，已经跟阎瑞生案有相当距离了，是从哪儿开始越走越远的？
姜文：故事确实是挺离奇的。但是弄剧本的时候发现，高于生活才是艺术，我们把它扭转了一下，也别他演你了，索性就是在你被枪毙之前，你演你自己。这下就给扭到一个最莎士比亚的戏剧了，就是你怎么面对大家所叙述的你。
马走日可能有很多毛病，但完颜英车祸死了之后，他逃跑过程中，看到王天王他们，到处都在演马走日怎么杀完颜英这事。当他看到人家在叙述他和她，叙述他以为可以轻视的一个爱情，他把生命危险放到了后面，而把荣誉和他的女人的荣誉放在了最上面。
他跟王天王说，不能这么办，我给你金子；金子不行，只能破罐破摔了。你要活命，交换的条件是出卖你的灵魂，把你拍成电影，你要符合一个“大V”的口径，变成丑恶的灵魂，还给你穿上一套皮具。你不但要参与这个事，还要活灵活现演这个事。
马走日以为自己能做到，结果他仍然过不去这个底线。他说，你枪毙了我吧，完颜是个体面的人，侮辱我也不能侮辱她，我也没杀她。这对王天王和项飞田这种人不起作用，他们不打算知道真实的情况。
没想到出来了个武六。武六本来也是一个纨绔，这时她变成了一个像辛德勒或者真由美的角色，她觉得你也许真的没做，那我不能拍这样的电影，我不能把你钉在一个想象的耻辱上。
一个纨绔的女孩身上，出现了人类最希望的东西——在正义面前可以抛弃一切，甚至生命，把这个人拯救出来。可是马走日发现他经受不起这样多余的爱。他利用开枪前的短短机会，做了忏悔和救赎。
这样我们从阎瑞生那里已经走出很远了。原作也好，原型故事也好，对我们是一个引爆，是一个雷管，炸出来的是另外一个东西。
南方周末：有一种观点，在马走日与完颜英、武六的两段关系里，你把自己对男女爱情的观点拿出来放在了所有观众面前。
姜文：我只能这么回答：在我拍“太阳”的时候，在我拍“鬼子”的时候，在我拍“阳光”的时候，我恐怕真没有这样的认识，就是一个男人以为自己的底线是有弹性的，他没有发现自己比自己想的底线高。他把自己想象得比较低，情感方面有些玩世不恭，他没认为这会给人带来伤害。后来当武六出现时，他发现这一切实际上有自己“作”的成分。
这并不是我个人的认识，编剧有九个，除了我之外的八个人都有共鸣，我们才在这个方面有集体的奋进，把这个东西以最完美的方式呈现出来。写这个事的人叫曹桂林，比我演的这个人还痞，可大部分人根本不知道他们平常怎么说话。我是满足于大家的粗浅认识，止步假象面前，还是越过点难处，找到真相，包括口音，包括人的状态，这个很重要。我要拿时间和生命做点有价值的事，对得起我们搭出去的时间和生命，也对得起观众来看的时间。这个事现在说说容易，大家几乎都不这么做，谁这么做谁还招骂，我宁可挨骂，我也要这么做，让骂声来得更凶猛一点。
南方周末：你的电影里也有比较夸张的地方，比如花国选总统的直播，语言上像是用了不少时下的东西，这也跟真相有关吗？
姜文：所谓真相并不是表面的样子，荒诞的东西其实是真相，或者说你在X光里面看到的都是骨骼，这个是真相。至于选美怎么样，当然有我们荒诞的处理。
任何现代都是过去的孙儿，不能割裂。我那天看到孙立人在华盛顿大街上照的相，当时他在弗吉尼亚军事学院读军事，穿着一件黑大衣，到腿肚子这，戴一顶毛线帽子。没有人想到是上个世纪初的人，没人想到孙立人还没有当兵时，是这个模样。还有山本五十六在美国读书的时候，跟一帮美国小孩照的相，也是二十多岁的小伙子，就觉得是上个礼拜的照片给做成黑白的似的。这些都是快一百年前的事了，其实跟马走日的日子，一样。
他们说，找个吉利的名字吧，别“一步之遥”了
也有影迷整理出了《一步之遥》的“电影原声”，甚至指出片尾字幕里，贝多芬弦乐四重奏《大赋格》的作曲疑似误署成帕格尼尼。不是每个内地导演都能得到这样的“礼遇”。
南方周末：你的电影创作常常是从一段音乐开始，这次是什么？
姜文：音乐最灵魂的是西尼·贝彻的“Egyptian Fantasy”，埃及幻想曲，就是马走日和完颜英开车去外滩时候的背景，是爵士乐。我老早就想把它用在电影里面，但是怎么都不合适，现在用在这里。因为音效太多，它又被用得比较缥渺，可能下次我会用得比较结实一些。
这之后，随着就进来了《告别斯拉夫女人》、《罗梦湖》……这些都是跟我们的剧本、台词长在一块的音乐。
南方周末：你以什么为参照来选择歌舞的形式和规模？
姜文：我们看了很多这方面的纪录片，爵士舞，没有这么大的规模。他们有其心无其力。咱们举一个不恰当的例子，说四大家族如何，说上海怎么纸醉金迷，一共加起来也没有现在一个贪官贪得多。我们的规模一定是按照我们的兴趣和电影的呈现来做的，实际上当时的花国竞选没有这么漂亮的演出和规模。那个王莲英也没有舒淇漂亮。我们不似上海，胜似上海。
南方周末：有人说没明白电影为什么叫《一步之遥》。
姜文：其实这是我有点任性。原本电影里面有一个阿根廷的舞曲，就叫“一步之遥”，很有名的探戈。在（电影里）一个关键点上连跳舞带脱险的。后来发现很多地方都用过，我们也发现了比它更有意思的音乐，这个曲子就不用了。但是这个名挺喜欢的。“一步之遥”是两个人跳探戈的时候，一直若即若离，想多近有多近，想多远有多远——就是马走日跟完颜英的关系。
这个名字就不想改了，很多人也说：你换了吧，咱们找个吉利的，“一步之遥”总是差点。我可能也有点较劲，我不打算把我弄成一个迷信的人；我可能到死，就死在一个迷信（应验）的事上，但我就是不愿意承认我是个迷信的人。好不容易活到今天，我愿意自己掌握自己的命运。
能比完美差一步挺好的，不要到头，这是我愿意保留它的一个愿望，至于说你这样将来离好事差一步……我不愿意这么想。- 白色的木头
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