17年《推销员》居然只提名/得奖编剧这一项！bpbd男主都没有提名！ 19年《无邪》提了BP，《梦之城堡》提了男主和编剧。 21年《荒原之野》提了新导演，拿了摄影；《太阳之子》提了新演员和剪辑。 22年没办，前一年《一个英雄》很突出，原本可以用这片以及推销员来推定亚影的...结果。 ps：23年《独行月球》没有提沈腾男主，也很奇怪。 所以，亚影肯定是片方报名制的，那么用伊朗的作品提名和获奖情况可以判定，伊朗根本不care亚影！ 否则以伊朗

李庚希的女主要和吕星辰《逍遥游》正面厮杀，如果今年提不满六人的话，那么两人只有一人能提。 女配这边，要是把王佳佳也算成中青年席位，那么她的对手就包括《年会不能停》的庄达菲，《逍遥游》（包括热辣滚烫）的李雪琴。 其中庄达菲是澳门户籍，她很有可能成为第一个提名金鸡的澳门籍演员！！ 今年港台配角，或许可以是庄达菲和孙阳的组合。 .... 以上只是40岁以下青年席位女主女配的情况，其中庄达菲有澳门buff，但李雪琴有北大buff

安藤樱的戏份真的不多，只有几分钟，中间很长时间没有再出场。 戏份不多也就算了....关键是全程一个摸门特都没有。 至关重要的特效来看，还是没有摆脱日本大片特有的塑料感，但因为哥斯拉本身的“恶神”设定，比较僵硬的上岸后动作，也能意外契合主创的理念。 本片的特效有几点印象： 1、很多场景设定都是白天，在相同cg质量的情况下，观感暴增！ 2、有部分海上戏应该是实拍，有部分是绿幕。实拍的这部分因为1的缘故，那种摇摇晃晃以及

开场20分钟拖拖拉拉就要早起收小麦—还是人工收割！你们都有飞船了啊！ 人工割，但用反重力悬浮车装载————————救命啊！！！！！ 是不是只能保留装载设备，其余连翻土这些都得人工啊。 这种脱粒工具！ 这种筛选工具！ 施耐德是游戏王的粉丝，这是千年积木！ 虽然剧情糟糕透顶，但导演在演员审美上非常在线。 扎导是不是很喜欢奥古斯特这些北欧导演啊？ 饰演哈根的是冰岛演员，饰演村花sam的也是瑞典长相。 很好的分镜，很好的取

百闻不如一见，个人发现的就有《暴雪将至》《白夜行》《白日焰火》《钢的琴》.... 或者构架，或者手法，或者人物关系，或者角色特征，已经看出了好几部有关东北电影的遗留了。 比如王响要靠立功来躲避下岗这里，就是暴雪将至的人物情节设定。白夜行就是王阳沈墨段....众多角色的组合是钢的琴....

最大惊喜，就是谢苗的《目中无人：以眼还眼》虽然是网络播放，但是电影公映许可，所以，这片居然有参评金鸡的可能。 蒋勤勤除开《草木人间》外，还有一部儿童片《莫莉的冒险 》也拿到证了！但《漫漫长日》还是没有显示.... 在备案这边，波澜不惊。 不过有一部与法国合拍的纪录片《北京人，人类最后的秘密》看样子不仅是备案，在去年海南电影节上已经上映了！ 导演雅克·马拉特，编剧是伊夫·柯本...他们是全世界拍关于人类不同人种起源

这片要是进了威尼斯主竞赛，潘潘拿不到沃尔皮！ 22年北影确实撞到女主大年了《妈妈》《追月》之外还有《全职》！ 劳尔.卡拉米拿了威尼斯地平线女主（外加最佳导演）；凯撒女主提名，拿了剪辑和音乐；北京拿了音乐，女主也是三强之一。 这么算起来，22年吴彦姝还真是拿到了敬老票啊！三个女演员压着她打... 片子用了一部分《小家伙》的跟拍方式，有不少场景和镜头感受一致。只不过女主情绪变成了焦虑和匆忙，她从始至终都在抢时间通勤，

《还有明天》最佳影片、原创剧本、制片、新导演、男主1、女主1，男配2、女配2、摄影...IMDB能查到12项但有些一些技术类小奖没出来。 BP： 《还有明天》 《未来的太阳》 《我是船长》 《奇美拉》 《绑架》 BD： 《未来的太阳》南尼·莫莱蒂 《我是船长》马提欧·加洛尼 《阿莫雷的最后一夜》安德里亚·迪·斯戴法诺 《奇美拉》爱丽丝·罗尔瓦赫尔 《绑架》马可·贝洛基奥 除开阿莫雷，其余四个都是老熟人了。 男主： 《奇美拉》乔什·奥康纳 《指挥

几个提名都在表彰点上。其中摄影底子非常好，最终折射到剪辑上。音乐极为精彩，加上导演把控以及两位男演员对男性情感的撩拨...最佳中小成本实至名归。 金巴在里面雄性魅力十足，但不是野兽，而是一头健壮的家养牦牛。 金巴的角色久美设定是旧西藏贵族，在成都读过书，学过英文，能唱英语歌，后来他家庄园被没收。 久美在这里，只有老孔一个同类，其他人根本和他说不上话。 这种感情大概和索林与比尔博之间差不多。

首先是编剧！ 其次是白客的男配 一个非常意外的原创剧本，今年编剧奖的种子。